ILHAM गैलरी: सार्वजनिक संपत्ति

मई 4, 2024

सर्पेन्टाइन मंडप 2017, फ्रांसिस केरे द्वारा डिज़ाइन किया गया। सर्पेन्टाइन गैलरी, लंदन (23 जून - 19 नवंबर 2017) © Kéré Architecture | छवि इवान बाण के सौजन्य से

ILHAM गैलरी: सार्वजनिक संपत्ति

ILHAM गैलरी मेनरा ILHAM के ब्लैक-आइस एक्सटीरियर में एक गुप्त ज्वेल बॉक्स की तरह बैठता है, जहाँ इसने अगस्त 2015 में अपने दरवाजे खोलने के बाद से प्रतिष्ठित कलाकारों और वैचारिक प्रयोग करने वालों की मेजबानी की है। आज यह कला शिक्षा के क्षेत्र में काम कर रहा है। मल्टीमीडिया प्रदर्शनियों और सार्वजनिक प्रोग्रामिंग का एक उदार चयन।

गैलरी का संचालन गैलरी निदेशक राहेल जोसेफ के नेतृत्व में एक टीम द्वारा किया जाता है, जिसे कला इम्प्रैसरियो वेलेंटाइन विली द्वारा लाया गया था, वह भी ILHAM के क्रिएटिव डायरेक्टर। जोसेफ और उनके छोटे बैंड ऑफ क्यूरेटर और मैनेजर्स ने हालिया मेमोरी में कुछ सबसे प्रासंगिक प्रदर्शनियों का मंचन किया है, जो मलेशिया के सामाजिक उथल-पुथल और विकास के इतिहास से पूछताछ करने के लिए पहचान, राजनीति और शिक्षा के विषयों पर ड्राइंग करते हैं।

समय और इतिहास ने गैलरी में अंतिम चार प्रदर्शनियों में केंद्रीय भूमिका निभाई है जहां कला और उसके पर्यावरण के बीच संबंधों को पूछताछ करने के लिए उन्हें फ्रेमिंग उपकरणों के रूप में उपयोग किया गया है। पूर्व प्रधान मंत्री तुन महाथिर मोहमद की लंबी छाया ir युग महातिर ’में फैली हुई है, जबकि a गेरक, रूपा, उबेर दन पेन्यातां’ पूर्वव्यापी आधुनिकतावादी उत्कर्ष के साथ चंचल है।

जोसेफ और उनकी टीम ने प्रसिद्ध कला विद्वान साइमन सून के साथ एक शो का निर्माण करने के लिए काम किया, जो लतीफ मोहिदीन और जॉली कोह जैसे प्रसिद्ध कलाकारों के कामों से परे है, और एक तेजी से विकासशील महानगर, सांस्कृतिक महानगरीयता और कलाकार के बीच संबंधों की पड़ताल करता है।

"हमने 1967 में GRUP प्रदर्शनी की 50 वीं वर्षगांठ के विचार के साथ शुरुआत की," जोसेफ कहते हैं। "यह एक प्रतिष्ठित प्रदर्शनी है और हम इस प्रदर्शनी को देखने का एक अलग तरीका खोजने की कोशिश कर रहे थे, और इसका एक तरीका यह था कि 1960 के दशक के बारे में मलेशियाई कला में एक महत्वपूर्ण अवधि के रूप में बात करने के लिए इसका उपयोग किया जाए, और शहर और इसके बीच संबंध आधुनिक कला।"

ILHAM गैलरी में ik लव मी इन माय बाटिक ’प्रदर्शनी का इंस्टालेशन शॉट

अधिक व्यावसायिक दीर्घाओं के विपरीत, ILHAM की प्रदर्शनियां मलेशियाई दर्शकों के लिए गहराई और संदर्भ लाती हैं जिनमें कला की साक्षरता का अभाव है। 'एरा महातिर,' जीआरयूपी 'और एक अन्य अच्छी तरह से प्राप्त प्रदर्शनी' लव मी इन माई बाटिक 'सभी को सावधानीपूर्वक अपनी ऐतिहासिकता और महत्व को ध्यान में रखकर तैयार किया गया था, जो आंशिक रूप से सामूहिक मलेशियाई अनुभवों में टैप करने के लिए है, लेकिन व्यक्तिगत रूप से विशाल स्वैथ का पता लगाने के लिए भी इतिहास। यह सबसे स्पष्ट रूप से most युग महातिर ’शो में अनुकरणीय था, जिसमें 90 के दशक के दौरान महाथिर के शासनकाल की नीतियों के साथ-साथ इसकी उथल-पुथल के साथ कलात्मक प्रतिक्रियाएं थीं। जैसा कि यूसुफ कहते हैं, "कला शून्य में नहीं होती है।"

पिछले साल, गैलरी ने अपना महत्वाकांक्षी दो-भाग AM ILHAM समकालीन फोरम मलेशिया 2009-2017 ’परियोजना शुरू की, जो विभिन्न पृष्ठभूमि के सात क्यूरेटरों को एक साथ लाती है, जो वर्तमान के कलाकारों द्वारा काम करने के लिए एक साथ शो करते हैं।

गैलरी को क्यूरियोसिटी के एक घूर्णन मेनू के साथ भरा गया था, जिसमें स्केच, एक पॉकेट की सामग्री के लिए कारोबार की गई मिट्टी का संग्रह, और लिव सेंग टाट के केम्पॉन्ग हाउस शामिल हैं। मंच इससे पहले की प्रदर्शनियों की तुलना में बहुत कम ऐतिहासिक था, लेकिन अपने तरीके से सार्वजनिक सहयोग की शक्ति का चौंकाने वाला प्रदर्शन था। परियोजना ने वर्तमान और सामूहिक इतिहास के व्यक्तिगत भावों को पहचानने की भावना पैदा की।

सार्वजनिक शोरूम के लिए एक वकील के रूप में ILHAM गैलरी की प्रतिष्ठा वाणिज्यिक शोरूम और घटनाओं से आबाद एक कलात्मक परिदृश्य में एक अलग पहचान बनी हुई है। यह भावना अपने महत्वाकांक्षी सार्वजनिक प्रोग्रामिंग प्रयासों के माध्यम से समाप्त होती है। अकेले 2017 में, गैलरी ने थिएटर, नृत्य और संगीत प्रदर्शन, अकादमिक व्याख्यान, पुस्तक लॉन्च और यहां तक कि एक वास्तुकला संगोष्ठी सहित 50 से अधिक कार्यक्रम आयोजित किए।

घटनाओं के विविध चयन ने उनके दर्शकों के बीच अंतरिक्ष पर स्वामित्व की भावना बढ़ने में मदद की है, एक कनेक्शन जो मलेशिया के समृद्ध सांस्कृतिक इतिहास में एक बड़ी भावना तक पहुंचता है। "प्रदर्शनी जरूरी अंतरिक्ष द्वारा सीमित है, लेकिन सार्वजनिक प्रोग्रामिंग इसका एक विस्तार है," जोसेफ बताते हैं। "हम चाहते हैं कि इल्हाम एक ऐसी जगह हो जहाँ यह सिर्फ दीवार पर बने चित्रों के बारे में ही नहीं बल्कि अंतरिक्ष में भी क्या हो रहा है।"

जोसफ के अनुसार, कला को कुछ "विदेशी" या दर्शकों के एक निश्चित समताप मंडल के लिए नहीं होना चाहिए, जो गैलरी के काम के केंद्रीय स्तंभ के रूप में कला शिक्षा पर जोर देता है। वह कहती हैं कि जमीन से दर्शकों का निर्माण यह सुनिश्चित करने के लिए महत्वपूर्ण है कि कला मलेशिया में समृद्ध बनी रहे। कम उम्र से कला को उजागर करने के लिए बच्चों के पर्यटन को चलाने के लिए गैलरी कुछ स्थानों में से एक है।

"कला में मेरी वास्तविक रुचि शिक्षा और सार्वजनिक प्रोग्रामिंग के संदर्भ में है," जोसेफ कहते हैं। उन्होंने कहा, 'बेशक निजी गैलरी बहुत हैं लेकिन मुझे लगता है कि हमें देश में और कला संस्थानों की जरूरत है। वे स्कूलों के लिए कार्यक्रम रखने के लिए सबसे अच्छी जगह हैं, प्रदर्शनियों को आयोजित करने के लिए जो सिर्फ छात्रवृत्ति और शोध के बारे में हैं, बेचने के लिए नहीं। ”

ILHAM ने तब सुर्खियां बटोरीं, जब यह घोषणा की गई कि गैलरी 2017 के सर्पेंटाइन पैवेलियन की नई मालिक होगी, जिसे बर्किनाबे आर्किटेक्ट फ्रांसिस केरे द्वारा डिजाइन किया गया है, जो गुमनाम लाभार्थियों के लिए धन्यवाद है।

जब यूसुफ इस बात का विवरण नहीं दे पाया कि मंडप जनता के लिए कब और कहाँ उपलब्ध होगा, तो उसने कहा कि गैलरी का उद्देश्य उसे कहीं और "सुलभ, मुफ़्त और न कि किसी को देख नहीं सकती थी।"

वह कहती हैं, "हम उपहार की मूल भावना को मलेशिया की जनता के लिए रखना चाहते हैं।" "लाभार्थियों ने ILHAM के विचार को एक सार्वजनिक कला स्थान के रूप में पसंद किया, और महसूस किया कि हम इसे दिखाने के लिए अच्छी तरह से काम करेंगे।"

यह गैलरी अपने आप को मलेशिया में आने वाले वर्ष के लिए नियोजित घटनाओं के समूह के माध्यम से अधिक से अधिक दक्षिण पूर्व एशियाई कला की दुनिया में जगह बनाने के लिए ले जा रही है। Work आफ्टरवर्क ’की सफलता के बाद, हांगकांग की पारा साइट से आयातित एक प्रदर्शनी, ILHAM चियांग माई, थाईलैंड में MAIIAM समकालीन कला संग्रहालय, साथ ही साथ सिंगापुर की राष्ट्रीय गैलरी के साथ साझेदारी पर शुरू होगी।

अधिक जानकारी www.ilhamgallery.com पर।

सामंथा चे के शब्द

*** यह लेख ART REPUBLIK के अंक 18 से पुनर्प्रकाशित है।