देखो आपका शिल्प
खाना पकाने का गिलास
Enamelling watchmaking के भीतर अधिक आम मीटियर में से एक है, और लगभग हमेशा वॉच डायल का उत्पादन करने के लिए उपयोग किया जाता है जो न केवल नेत्रहीन आकर्षक है, बल्कि अपरिवर्तनीय भी है। इस शिल्प को आपको मूर्ख नहीं बनने देना चाहिए - यद्यपि तामचीनी डायल किसी अन्य चर्चा करने वाले मेट्रिक्स के सापेक्ष अधिक सुलभ हैं, यहां हर एक को बनाने की प्रक्रिया एक विश्वासघाती यात्रा है जो सख्त गुणवत्ता नियंत्रण और बहुत चालाकी की मांग करती है।
तामचीनी अनिवार्य रूप से विट्रिफाइड ग्लास है - रंगीन कांच के पाउडर को पिघलाने के लिए उच्च तापमान के तहत बेक किया जाता है, इससे पहले कि एक ही ठोस द्रव्यमान में ठंडा होने दिया जाए। इस पैमाइश की पेचीदगियां विविधता में निहित हैं जो प्रक्रिया के हर चरण में मौजूद हैं। एक शुरुआत के लिए, सभी ग्लास पाउडर समान रूप से प्रबंधनीय नहीं हैं। काले तामचीनी, उदाहरण के लिए, उत्पादन करने के लिए कुख्यात मुश्किल है क्योंकि पाउडर बिल्कुल अशुद्धियों से मुक्त होना चाहिए, क्योंकि धूल की एक भी छींट एक चिकनी काली सतह पर बेहद स्पष्ट होगी। यही कारण है कि कई ब्रांड अपनी घड़ियों में सफेद तामचीनी डायल की पेशकश करते हैं, लेकिन तामचीनी में एक बराबर के बदले में काले लाह या गोमेद डायल करते हैं।
एनामेल्स को भी अलग किया जाता है कि कैसे उन्हें निकाल दिया जाता है (यानी एक भट्ठे में पके हुए)। ग्रैंड सामू (जलाया हुआ महान आग) तामचीनी ऊपरी सीमा पर होती है, जिसमें फायरिंग तापमान 820 डिग्री सेल्सियस से अधिक होता है। यह उन रंगों की सीमा को सीमित करता है जिनका उत्पादन किया जा सकता है, लेकिन तैयार उत्पाद की सतह में अधिक गहराई बनाने के लिए भी जाता है। वांछित अंतिम उत्पाद के आधार पर, तामचीनी को विभिन्न (कम) तापमानों पर निकाल दिया जा सकता है।
एक तरफ तापमान, किस तरह मीनाकारी लागू मामलों भी है। ग्लास पाउडर को आम तौर पर पानी या तेल जैसे एक विलायक के साथ मिलाया जाता है ताकि एक "पेंट" बनाया जा सके जिसे ब्रश के साथ लागू किया जा सकता है, जिसमें फायरिंग प्रक्रिया के दौरान वाष्पीकरण होता है। मिक्सिंग से विभिन्न रंगों के "पेंट" को रोकने के लिए, दो सामान्य तकनीकें हैं: क्लोइज़न एनामेलिंग उठाई गई कोशिकाओं को बनाने के लिए पतले तारों का उपयोग करता है, जो तब तामचीनी से भरे होते हैं, जबकि कैमपलेव एनामेलिंग में खोखले बनाने के लिए डायल बेस की खुदाई करना शामिल है। अधिक विदेशी वेरिएंट में प्लिक-ए-मैगज़िन एनामेलिंग शामिल है, जो पारभासी कोशिकाओं को एक ला सना हुआ ग्लास खिड़कियां, और ग्रिसल इनेमल बनाता है, जो एक काले तामचीनी सतह पर सफेद रंग में एक आकृति को चित्रित करने की एक अत्यंत मांग वाली तकनीक है।
आरा कला
मार्कटेरी घड़ी बनाने के भीतर एक विशेष रूप से विशिष्ट और असामान्य शिल्प है, और यदि आप चाहें तो चयनित सामग्री (एस) के साथ एक पहेली बनाने के लिए एक मूल आधार बनाने के लिए डायल बेस पर विभिन्न सामग्रियों को काटने और फिटिंग करना शामिल है।
तकनीकी रूप से, किसी भी बोधगम्य सामग्री का उपयोग किया जा सकता है; यहाँ एकमात्र सीमा शिल्पकार का कौशल और कल्पना है। हालांकि, व्यावहारिक स्तर पर, मार्कीट्री कई अनूठी चुनौतियां हैं। यह सुनिश्चित करने के लिए कि डायल घनीभूत न हो जाए और वॉच के डिज़ाइन के दौरान निर्धारित सहिष्णुता के बाहर गिर जाए, डायल को लागू होने वाली सामग्री को अनुमत सीमाओं के भीतर गिरना चाहिए, जो कि एक पतली - और संरचनात्मक रूप से कमजोर - सामग्री में तब्दील हो जाती है।
सामग्री स्वयं भी विभिन्न समस्याओं का सामना करती है। लकड़ी, उदाहरण के लिए, जब इसके दाने के खिलाफ और इसके साथ कटौती की जाती है, तो यह अलग तरह से प्रतिक्रिया करता है। यह काटे जाने के दौरान ताना या चिप भी कर सकता है। दूसरी ओर, संगमरमर जैसे पत्थर बेहद कठोर और आकार में कठिन हैं। स्वाभाविक रूप से पंख या पंखुड़ी जैसी विभिन्न सामग्रियों, एक सुसंगत उत्पाद बनाने के लिए रंग और बनावट से मेल करना मुश्किल है।
रंग उत्परिवर्तन
पेटेंट औपचारिक रूप से परिभाषित शिल्प नहीं है, लेकिन विभिन्न प्रक्रियाओं और तकनीकों का उपयोग वॉच डायल पर पेटिन का उत्पादन करने के लिए किया जाता है, चाहे वह दृश्य ओम्फ के लिए या एक विशेष रूप से "पेंट" करने के लिए। अंतर्निहित सिद्धांत आम तौर पर समान है: एक धातु डायल सतह को रासायनिक रूप से व्यवहार किया जाता है, प्रतिक्रिया के साथ एक सजावटी पेटिना का उत्पादन होता है जो अनुपचारित सतह के साथ विपरीत होता है।
एक सामग्री जिसे हाल ही में वॉचमेकिंग (ब्लैंकपैन द्वारा) में पेश किया गया है, शकुन है, तांबे और सोने का एक पारंपरिक जापानी मिश्र धातु है, जब अनुपचारित किया जाता है, तांबे और कांस्य के बीच एक क्रॉस की तरह दिखता है। ऐतिहासिक रूप से छोटी वस्तुओं में उपयोग किया जाता है जैसे कि तलवार गार्ड, या बड़ी वस्तुओं के लिए लहजे के रूप में, शकुडु सहज रूप से हवा के साथ प्रतिक्रिया नहीं करता है एक पेटिना विकसित करने के लिए। इसके बजाय, इसे पेटुशो के साथ इलाज किया जाना चाहिए, तांबे एसीटेट और कुछ अन्य रसायनों का एक समाधान, जिससे पेटेशन को प्रेरित किया जा सके। उपयोग किए जाने वाले रकुशो के सटीक निरूपण पर निर्भर करता है, साथ ही इसे लागू करने की लंबाई और संख्या के अनुसार, शकुडु एक पेटीना प्राप्त कर सकता है जो नीले रंग से एक अमीर वायलेट तक होता है।
दूसरी ओर, कार्टियर का मालिकाना सोना, एक असामान्य रूप से उच्च लौह सामग्री के साथ एक विशेष 18K गोल्ड मिश्र धातु को ऑक्सीकरण करने के लिए गर्मी का उपयोग करता है (कार्टियर ने अपने मिश्र धातु के साथ संयुक्त रूप से इस मिश्र धातु को विकसित किया)। तापमान पर निर्भर करता है कि इस सोने के मिश्र धातु को गर्म किया जाता है, यह एक पेटी का अधिग्रहण करता है जो बेज से भूरे से नीले रंग तक होता है - न कि स्टील को गर्मी लगाने से कैसे धुंधला होता है। आग से पेंटिंग करने के लिए एक ज्वलंत सोने का डायल बनाना एक समान है। पहले एक नीली सतह बनाने के लिए मशाल के साथ उच्चतम तापमान पर डायल को गर्म किया जाता है, इससे पहले कि अवांछित भागों को एक सिरेमिक उपकरण के साथ बंद कर दिया जाए। फिर डायल को अगले उच्चतम तापमान तक गर्म किया जाता है, जो अगले शेड को बदल देता है, और अवांछित खंड फिर से बंद हो जाते हैं। तापमान की सीमा को कम करके, कारीगर धीरे-धीरे ऑक्सीडाइज़्ड गोल्ड मिश्र धातु के विभिन्न रंगों के साथ डायल को "पेंट" करता है।
सूक्ष्म उत्खनन
उत्कीर्णन पैटर्न और छवियों को बनाने के लिए उपकरणों के साथ सामग्री को हटाने पर जोर देता है। इसकी सुंदरता इसकी बहुमुखी प्रतिभा में निहित है; घड़ी का लगभग हर हिस्सा निष्पक्ष खेल है, डायल से मामले में, यहां तक कि आंदोलन घटकों तक। Engravers आमतौर पर स्टील-टिप्ड टूल्स का उपयोग करके फ्री हैंड का काम करते हैं जिन्हें ब्यूरिन कहा जाता है जो कि प्रत्येक व्यक्ति के लिए अनुकूलित होते हैं, और अक्सर सूक्ष्मदर्शी के माध्यम से घटकों के छोटे आकार के उत्कीर्ण होने के कारण ऐसा करते हैं, और विस्तार के स्तर को प्राप्त करना होगा।
एक उत्कीर्णन के लिए, चुनौती कई गुना है। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, घड़ी के घटकों का छोटा आकार निश्चित रूप से एक चिंता का विषय है, क्योंकि यह उच्च स्तर की चालाकी और विस्तार पर ध्यान देने की मांग करता है। मोटाई - या इसकी कमी - एक संबंधित मुद्दा है। चूंकि वॉच की ऊंचाई को सीमित करने के लिए पुलों और डायल जैसे घटकों को जितना संभव हो उतना पतला रखा जाना चाहिए, एक उत्कीर्णन को विस्तार से, अपने काम को एक निश्चित गहराई तक रखना चाहिए, या अन्य दृश्य चाल का उपयोग करके गहराई की धारणा बनाना चाहिए।
सामग्रियों की अपनी व्यक्तिगत सीमाएँ भी होती हैं। एक स्टील का मामला सोने की डायल की तुलना में उकेरना कठिन होगा, क्योंकि यह कठिन है और इस प्रकार विशेष उपकरण और एक मजबूत स्पर्श की आवश्यकता होती है। हालांकि, एक ही सोने की डायल इसकी नरमता के कारण सूक्ष्म विवरण या तेज कोणों को "पकड़" करने में असमर्थ हो सकती है। उत्कीर्णन के लिए, चुनौती को उत्कीर्ण किए जा रहे घटक की सीमा के भीतर काम करके सर्वोत्तम संभव परिणाम प्रस्तुत करना है।
लाइन का काम
Guillochage, जिसे इंजन मोड़ के रूप में भी जाना जाता है, में नियमित, आवर्ती पैटर्न बनाने के लिए एक डायल की सतह में अंतर रेखाओं को काटना शामिल है। इसकी सजावटी प्रकृति को देखते हुए, जिस डायल पर काम किया जा रहा है, वह आमतौर पर चांदी या सोने की कीमती सामग्री है। तैयार उत्पाद कभी-कभी पारभासी तामचीनी की एक परत के साथ समाप्त हो जाता है, अंतिम उत्पाद के साथ फ्लिनिक तामचीनी कहा जाता है।
गिलोके का उत्पादन करना काफी हद तक एक मैनुअल प्रक्रिया है, हालांकि यह दो मशीनों का उपयोग करता है: सीधी-रेखा इंजन जो सीधी रेखाओं को काटता है, और गुलाब इंजन जो घुमावदार कटौती करता है। ये मशीनें पूरी तरह से मैन्युअल श्रम पर एक सुधार हैं क्योंकि वे लाइनों को अधिक सटीक और समान रूप से काटने में मदद करते हैं, लेकिन यह अभी भी गिलोचुर (यानी शिल्पकार) है जो काम किए जा रहे डायल को घुमाता है और मशीन के काटने के उपकरण को आगे बढ़ाता है। कई मेटियर्स के माध्यम से चलने वाला सामान्य धागा, गिलोय शामिल है, चालाकी है: यह गिलोयचूर के हाथ हैं जो लाइनों को समान रूप से और बारीकी से काटते हैं और साथ ही डायल में खुद को कैसे खेलते हैं, इसे नियंत्रित करते हैं।
Guilloche इसे बनाने के लिए आवश्यक समय और काम के लिए बेशकीमती है, साथ ही इसकी दृश्य अपील - समाप्त डायल को इस तरह से टेक्सचर किया गया है कि दूर से विभिन्न कोणों पर प्रकाश के साथ खेलने के लिए, परीक्षा के लिए जटिल विवरण प्रस्तुत करते समय इसे देखा गया। बंद करे। गिलोके के सस्ते विकल्प अब मौजूद हैं, सीएनसी मशीनों से जो पैटर्न को मिल सकते हैं, डायल करने के लिए जो गिलोच पैटर्न बनाने के लिए मुहर लगाते हैं। विडंबना यह है कि आर्थिक बड़े पैमाने पर उत्पादन विकल्प उनकी पूर्णता से दूर हो जाते हैं; यह छोटी खामियां हैं जो असली मैककॉय के रूप में हाथ से बने गिलोच डायल को प्रकट करती हैं।
क्रिस्टल विधि
घड़ी उद्योग के भीतर, क्रिस्टल बनाने का शिल्प संभवत: हरमेस का विशिष्ट डोमेन है, इसके लिए धन्यवाद फ्रांसीसी क्रिस्टल निर्माता क्रिस्टालरीज डी सेंट-लुइस के पूर्ण स्वामित्व में, जो 1767 से अस्तित्व में है। हर्मास सेंट लुइस के क्रिस्टल से प्रेरित था। पेपरवेट, और पहली बार 2014 में अपनी घड़ियों के लिए उन्हें अनुकूलित किया गया था, घड़ियों की आर्कियो मिलेफियोरी श्रृंखला के साथ, जो कि क्रिस्टल नाम एपिलेर मेलफियरी पैटर्न के साथ डायल करती है।
मिलफॉरी का शाब्दिक अर्थ है "एक हजार फूल", और रंगीन क्रिस्टल द्वारा गठित पैटर्न को संदर्भित करता है, जो फूलों के बिस्तर जैसा दिखता है। इस तरह के डायल बनाने के लिए, विभिन्न रंगों के क्रिस्टल को पहले पतली बेंत में बांधा जाता है, जिसे बाद में लगभग 10 मिलीमीटर लंबे मापने वाले छोटे खंडों में काट दिया जाता है। इन पंजों को तब कास्ट-आयरन कटोरे के भीतर वांछित पैटर्न बनाने के लिए व्यवस्थित किया जाता है, इससे पहले कि पिघला हुआ, पारदर्शी क्रिस्टल पूरी व्यवस्था को "सील" करने के लिए लागू किया जाता है। पारदर्शी क्रिस्टल को ठंडा और जमने की अनुमति है, और तैयार उत्पाद को फिर पतले स्लाइस में काट दिया जाता है। वॉइला, एक घड़ी डायल!
2018 में, हर्मेस ने मिलेफियोरी तकनीक पर फिर से गौर किया, लेकिन इसके बजाय एक और अधिक व्यावहारिक और पशु आकृति बनाने का विकल्प चुना। इस साल रिलीज हुई आर्कियो पॉकेट मिलेफोरी में काले और सफेद कैन के साथ एक डायल बनाया गया है। ये कैन भी गोल के बजाय चार-तरफा हैं, और तकनीक की बहुमुखी प्रतिभा के स्पष्ट प्रदर्शन में, एक मगरमच्छ के तराजू की याद ताजा करने के लिए एक पैटर्न बनाने की व्यवस्था की गई है।
इसे मनका
दानेदार बनाना अभी तक घड़ी की रोशनी में एक और अपेक्षाकृत असामान्य तकनीक है। इस शिल्प के पारंपरिक रूप में बनावट वाली सतह बनाने के लिए किसी वस्तु पर धातु (आमतौर पर कीमती) के मोतियों को स्थापित करना शामिल है। उपयोग किए गए मोतियों के आकार पर निर्भर करता है, साथ ही साथ उन्हें कैसे व्यवस्थित किया जाता है, विभिन्न पैटर्न और यहां तक कि रूपांकनों का निर्माण किया जा सकता है। यहाँ विवरणों में शैतान के बारे में - अच्छा दानेदार काम सिर्फ विस्तृत नहीं है, बल्कि यह भी सहज है कि कोई संकेत कैसे मोती संलग्न हैं, चाहे सोल्डरिंग या प्रत्यक्ष संबंध के माध्यम से।
कार्टियर ने तामचीनी का उपयोग करके दानेदार बनाने के लिए एक व्युत्पन्न तकनीक विकसित की है, काफी सरल, तामचीनी दानेदार बनाना। धातुओं के बदले में, मोती एक थकाऊ, बहु-चरण प्रक्रिया में निर्मित तामचीनी हैं। तामचीनी की पतली छड़ें पहले अलग-अलग रंगों और व्यास में बनाई जाती हैं। इस तरह के एक रॉड के एक खंड को काटकर और एक ब्लोटरच के साथ पिघलाने से यह तामचीनी के पिघले हुए मनके में जमा हो जाता है, जिसे फिर से ठंडा और जमने दिया जाता है। "सामग्री" का कितना उपयोग किया गया था, इसके आधार पर, विभिन्न आकारों के मोतियों को बनाया जा सकता है।
अपने निपटान में इस तरह के मोतियों (आकार और रंग के आधार पर छांटे गए) की आपूर्ति के साथ, कारीगर तामचीनी दाने की प्रक्रिया शुरू कर सकता है। कार्टियर के केवल इस तकनीक के साथ काम करने में, मोतियों को एक पैंथर आकृति बनाने के लिए निर्धारित किया जाता है, जिसमें जानवरों की रूपरेखा एक ला क्लियोसिने एनामेलिंग तारों द्वारा बनाई गई है। तामचीनी मोतियों को डायल द्वारा रंग के साथ रंग लगाया जाता है, उन्हें सेट करने के लिए रंगों के बीच मध्यवर्ती मजबूती के साथ। अंतिम उत्पाद? एक बनावट, रंगीन डायल जो दानेदार बनाने और एनामेलिंग दोनों का सबसे अच्छा संयोजन करता है।
पाषाण युग
जेम-सेटिंग वॉचमेकिंग के भीतर बेहद आम है, और यहां इसकी चर्चा करना लगभग अनावश्यक लगता है। यह सर्वव्यापी तकनीक अभी भी एक करीब देखने लायक है, हालांकि इसकी पेचीदगियों और हाल के घटनाक्रमों को देखते हुए।
मणि-सेटिंग के बारे में शायद सबसे दिलचस्प बात यह है कि कैसे मणि के प्रकार और कटौती और सेटिंग तकनीक को अलग-अलग करके लगभग किसी भी डिजाइन को जीवन में लाया जा सकता है। उदाहरण के लिए, अदृश्य सेटिंग का उपयोग करते हुए बैगुलेट-कट हीरे के साथ एक सतह को पूरी तरह से कवर करने के लिए, बर्फ-सेटिंग शानदार कट हीरे से बहुत अलग रूप का उत्पादन करेगा। उनके विभिन्न गुणों द्वारा रत्न और छँटाई करना भी अपने आप में एक कला (और विज्ञान) है।
मणि-सेटिंग में हालिया प्रगति के परिणामस्वरूप नए उत्पाद पैदा हुए हैं जो पहले उत्पादन करना असंभव था। एक शुरुआत के लिए, तंग उत्पादन सहिष्णुता ने अब वर्कअराउंड की अनुमति दी है जो रत्न को सिरेमिक, कार्बन और रबर सहित गैर-धातु सामग्री में स्थापित करने में सक्षम बनाता है। परंपरागत रूप से उपयोग किए जाने वाले सोने या प्लैटिनम के बदले में, इन सामग्रियों में पूरी तरह से अलग-अलग रंग और बनावट हैं, और कम से कम कहने के लिए एक तकनीकी लिबास है जो अपरंपरागत है।
2015 में कार्टियर में एक छोटी सी क्रांति भी हुई, जब मैसन ने एक नई तकनीक का खुलासा किया: कंपन सेटिंग। यह एक पुरानी तकनीक पर एक आधुनिक टेक है जिसे कांप सेटिंग कहा जाता है, जिसमें हीरे के साथ-साथ एक असंबद्ध यांत्रिक संरचना होती है, जैसे कि वे कभी-कभी थोड़े परेशान होते हैं, जैसे कि एक वसंत पर घुड़सवार। हीरे के स्पंदन से प्रकाश का अपवर्तन होता है और उन्हें बेतरतीब ढंग से प्रतिबिंबित करता है, एक गत्यात्मकता के लिए जो आमतौर पर स्थिर पत्थरों से भिन्न होती है।
के माध्यम से प्रकाश देना
फिलाग्री, लेसवर्क और पेपरकटिंग एक विषय पर सभी विविधताएं हैं, प्रत्येक को कला का एक ओपनवर्क टुकड़ा बनाने के लिए विकसित किया गया है। घड़ियों के संदर्भ में, तकनीकों को हल्के और नाजुक डायल के रूप में प्रदर्शित किया जाता है जो घड़ी के लिए हवा की भावना को उधार देता है, बहुत कुछ कंकाल की तरह आंदोलन।
फिलाग्री एक सुनार तकनीक है जहां सोने के बेहद पतले धागों को मोड़कर उनकी मनचाही आकृतियों में कर्ल किया जाता है, इससे पहले कि इन व्यक्तिगत तत्वों को एक साथ "इकट्ठा" करने के लिए उन्हें काम के एक पूरे टुकड़े में मिला दिया जाए। शिल्प मुश्किल नहीं है, क्योंकि एक घड़ी के आकार को छोटे पैमाने पर काम करने की आवश्यकता होती है, लेकिन काम की नाजुक प्रकृति के कारण भी, जिस पर सोने के धागे में हेरफेर करने पर सटीक नियंत्रण की आवश्यकता होती है।
दूसरी ओर, लेसवर्क, लगभग फिलाग्री के विपरीत जैसा है - अंतिम उत्पाद की ओर "निर्माण" के बजाय, लेसवर्क में एक ठोस सोने की प्लेट से शिल्पकार हटाने वाली सामग्री है। छेद को पहले प्लेट में ड्रिल किया जाता है, इससे पहले कि अतिरिक्त सामग्री मैन्युअल रूप से आरा ब्लेड के साथ हटा दी जाती है। ये स्थान धीरे-धीरे बढ़े हुए और आकार के होते हैं जब तक कि उनके बीच केवल ठोस सोने की नाजुक "दीवारें" नहीं बची होती, इतनी पतली कि वे लगभग फीते की तरह लगती हैं।
लेसवर्क की तरह, पेपरकटिंग कमी की एक प्रक्रिया है। विषय इस बार कागज़ है, जिसे विभिन्न उपकरणों का उपयोग करके काटा जाता है, फिर से वांछित आकृति बनाने के लिए।
सतह प्रभाव
धातु के सतहों को सजाने के लिए उन्हें दुनिया के विभिन्न हिस्सों में समानांतर रूप से विकसित करने की तकनीक विकसित हुई है, और विभिन्न ब्रांडों ने इन शिल्पों को निगरानी के लिए अनुकूलित किया है। Audemars Piguet उनमें से एक है, जिसके पास इटैलियन ज्वैलरी डिज़ाइन कैरोलिना बुक्की के साथ मिलकर पारंपरिक फ्लोरेंटाइन तकनीक है, जो इसके मालिकाना ठंढे सोने की फिनिश का उत्पादन करती है। फ्लोरेंटाइन तकनीक शिल्पकार को एक खत्म करने के लिए धातु की सतह में झुकाव को देखता है, जिस पर काम किए जा रहे ऑब्जेक्ट से किसी भी सामग्री को हटाए बिना। Audemars Piguet के मामले में, 200 टिप पर कंपन करने वाले हीरे की नोक के साथ एक विशेष रूप से विकसित उपकरण का उपयोग इन इंडेंटेशनों को लागू करने और एक ठंढा खत्म होने की तरह ही टिमटिमाते हुए सतह को चमकाने और चमकाने के लिए किया जाता है।
इस बीच, कैसियो ने, टुसिकी के तीसरी पीढ़ी के मास्टर, बिहो असानो की विशेषज्ञता पर कॉल किया है। इस पारंपरिक जापानी मेटल तकनीक में धातु की एक पतली शीट को तीन आयामी आकार में अंकित करके कारीगर बनाया गया है। ऐतिहासिक रूप से कॉपरवेयर और अन्य धातु के कंटेनरों के लिए उपयोग किया जाता है, बेज और ब्रेसलेट पर सजावटी इंडेंटेशन का उत्पादन करने के लिए कई एमआर-जी टाइमपीस में त्सुकी का उपयोग किया जाता है। तकनीक कैसे लागू की जाती है इसके आधार पर, गोल डिम्पल की एक श्रृंखला से लेकर लंबे, पतले और समानांतर खांचे तक विभिन्न पैटर्न बनाए जा सकते हैं।
