अजीब बेडफ्लो: कला ब्रूस क्यूक द्वारा अजीब स्थानों में खुद को पाता है
गेराल्डिन कांग, d बाय यूनिट ऑफ़ मेजरमेंट II ’, 2016. छवि सौजन्य हाइफ़न।
सिंगापुर के कला इतिहास की तुलनात्मक रूप से संक्षिप्त अवधि में, विभिन्न समूहों और सामूहिकों ने हमारी धारणा को विस्तारित करने के लिए धक्का दिया कि कला क्या है, और यह कहाँ मिल सकती है। आवश्यकता के अनुसार या नहीं, ट्रेल को वर्तमान पीढ़ी के कलाकारों द्वारा आधिकारिक संस्थानों और वाणिज्यिक दीर्घाओं की सीमाओं से दूर सार्वजनिक स्थानों पर प्रयोग करने के लिए प्रज्वलित किया गया है। इस तरह के एक सामूहिक, एटिपिकल, ने हाल ही में कला दीर्घाओं की संभावित दुर्गमता के लिए एक उपन्यास समाधान पर हिट करने के लिए शारीरिक विकलांग लोगों के साथ काम करने के पिछले अनुभव पर आकर्षित किया। उनकी हाल की प्रदर्शनी में, 'डवेलर्स', कलाकृतियाँ सीधे सार्वजनिक आवास के फ्लैट के शून्य डेक पर चली गईं, जिससे कला सीधे हृदयभूमि समुदाय तक पहुँच गई।
लिम ज़हरन एंड ज़ेर्नग, (गलत (रेड चेयर), 2017. छवि कलाकारों के सौजन्य से।
गैर-पारंपरिक स्थानों के साथ प्रयोग दृश्य कला तक सीमित नहीं है। उदाहरण के लिए,, स्टेट ऑफ मोशन ’के पिछले साल के संस्करण में, कलाकारों, लेखकों और अन्य रचनाकारों को विदेशी फिल्मों में सिंगापुर के चित्रण का जवाब देने के लिए कहा गया था, जैसे कि गोल्डन माइल फूड सेंटर और सुदूर पूर्व प्लाजा। उत्तरार्द्ध में, स्वतंत्र संगीत लेबल उजीकाजी ने एक बहुचर्चित सेकेंड हैंड बुकस्टोर, सनी बुक्स के कब्जे वाली इकाई में un मेलंटन रिकॉर्ड्स ’स्थापित किया।
View मेलंटुन रिकॉर्ड्स ’, 2017 का इंस्टॉलेशन दृश्य। छवि सौजन्य उजिकाजी
'मेलंटुन रिकॉर्ड्स' की सटीक प्रकृति जानबूझकर धुंधली है, जो गेरी ट्रोएना के 'रिकोशेत' (1984) में पॉप-अप रिकॉर्ड स्टोर, प्रायोगिक संगीत स्थल और कला संस्थापन का जवाब देती है, जो सुदूर पूर्व प्लाजा के संगीत उपसंस्कृतियों के साथ लंबे जुड़ाव को दर्शाती है। सिंगापुर। अपने अस्तित्व की संक्षिप्त अवधि में, यह एक बार खाली स्थान सिंगापुर के कुछ सर्वश्रेष्ठ प्रायोगिक कलाकारों और संगीतकारों द्वारा प्रदर्शनों से गूंज गया। एक शॉपिंग सेंटर में द्वीप के मुख्य वाणिज्यिक ड्रैग से कुछ दूर स्थित होने के कारण, ये प्रायोगिक कलाकृतियां और प्रदर्शन ऐसे लोगों के लिए अधिक सुलभ हो गए, जो शायद कभी इस तरह की कला और संगीत की तलाश में नहीं आए थे।
कला को रोजमर्रा की जगहों पर लाने के विचार को लागू करते हुए, कुछ हालिया प्रदर्शनियां उन स्थानों पर प्रतिक्रिया देने से संबंधित हैं, जो लोग आमतौर पर नहीं देख सकते हैं। डैनियल चोंग और ज़ुल्खिरी ज़ुल्किफली द्वारा आयोजित ’RAID’ के मामले में, यह टियोन बहरू में एक हवाई हमले का आश्रय स्थल होगा। अपने मंद, ईंट-और-कंक्रीट में परिभाषित करता है, स्थल कुछ भी विपरीत चुनौतियों की पेशकश करता है जो कि वातानुकूलित सफेद क्यूब्स में पाया जा सकता है जो कि दीर्घाओं के लिए डिफ़ॉल्ट हैं, कलाकारों और आगंतुकों के लिए वास्तव में उपन्यास के अनुभवों की अनुमति देता है। सिंगापुर के ऐसे भूले हुए, भूली हुई जेब के भीतर काम करने के बावजूद, चोंग आर्टिस्ट्स विलेज के सिंगापुर के सार्वजनिक स्मारकों और प्रेरणा के रूप में पुलाऊ यूबिन के ग्रामीण द्वीप के साथ हस्तक्षेप का हवाला देते हैं।
तय इनिंग, he ब्रीद, स्टिल ', 2018, ऑक्सीजन कनस्तरों, हल्के स्टील, बासी हवा, गुरुत्वाकर्षण। छवि कलाकार के सौजन्य से।
स्पष्ट रूप से स्वीकार किया गया है या नहीं, ’RAID’, ’Dwellers’ और सार्वजनिक स्थानों में इस तरह के अन्य हस्तक्षेप समाज में कला के स्थान पर यथास्थिति को चुनौती देने वाले कलाकारों की लंबी परंपरा को आकर्षित करते हैं। यह एक ऐसी परंपरा है जो उस समय तक होती है जब अंतरिक्ष बहुत दूर था, जो इस बात की सार्वजनिक धारणा थी कि कला कितनी दूर तक संकरी हो सकती है, और अधिकारियों को अधिक भारी-भरकम। शायद ऐसी सीमाओं से दूर चल रहे कलाकारों का सबसे बदनाम उदाहरण 5 वीं पास है। 1994 में, वे पार्कवे परेड शॉपिंग सेंटर में एक कलाकार द्वारा चलाए जाने वाले स्थान थे, विशेष रूप से शांत मार्ग जो अन्यथा अप्रयुक्त और असमान-पास हो जाते थे।
जेसन लिम, Lim स्टिल / लाइफ, 2016. 'हाइफन की छवि शिष्टाचार।
उस वर्ष, उन्होंने आर्टिस्ट्स जनरल असेंबली, द आर्टिस्ट्स विलेज के सहयोग से आयोजित एक सप्ताह के उत्सव की मेजबानी की। प्रस्तुत किए गए कार्यों में दो प्रदर्शन थे जिन्होंने हाल ही में समलैंगिक पुरुषों द्वारा पुलिस को फंसाने की घटना का विरोध किया था। इन प्रदर्शनों की सनसनीखेज मीडिया रिपोर्टों ने विवाद के एक तूफान को प्रज्वलित किया जो अंततः अगले दस वर्षों के लिए अप्रकाशित प्रदर्शनों के लिए धन की वापसी में समाप्त हो गया, और विशेष रूप से दो कलाकारों जोसफ एनजी और शैनन थैम द्वारा प्रदर्शन पर प्रतिबंध स्पष्ट रूप से समाप्त हो गया।
SKLO, LO विथ यू विथ लव ’, 2017, अभिलेखीय कागज पर डिजिटल इंकजेट प्रिंट। चित्र कलाकार और वन ईस्ट एशिया के सौजन्य से।
जबकि कठोर के रूप में कोई मतलब नहीं है, 'ड्वेलर्स' के पीछे के कलाकारों ने भी कानून के साथ बाधाओं पर खुद को पाया। आवश्यक परमिट को अनुचित तरीके से खोजने के बाद, उन्होंने इसे गुरिल्ला-शैली में जाने का फैसला किया, केवल एक पुलिस अधिकारी द्वारा एक घंटे के भीतर उनकी प्रदर्शनी को बंद कर दिया। इसी तरह, जब सामंथा लो को उनकी अनधिकृत, व्यंग्यपूर्ण सार्वजनिक कलाकृति के लिए बर्बरता के लिए गिरफ्तार किया गया था, तो समर्थन का एक महत्वपूर्ण आधार ऑनलाइन हो गया, जिसमें एक ऑनलाइन पोल में केवल 14.5% उत्तरदाताओं को खोजने का काम हुआ, जो केवल बर्बरता थी। अंततः, लो पर शरारत के आरोप लगाए गए और 240 घंटे की सामुदायिक सेवा की सजा सुनाई गई, जेल समय की संभावना से कम, उन पर बर्बरता का आरोप लगाया गया।अगर इन घटनाओं का कोई सकारात्मक पक्ष है, तो यह है कि अनाधिकृत सार्वजनिक कला के लिए राज्य की प्रतिक्रिया पिछले बीस वर्षों में समशीतोष्ण हो गई है, व्यापक, कठोर दरार से डी-एस्केलेटिंग।
यहां तक कि जब सभी आवश्यक परमिट प्राप्त करने के सीधे और संकीर्ण दृष्टिकोण से चिपके रहते हैं, तो सब कुछ गलत होने का पर्याप्त अवसर मौजूद है, खासकर जब हितधारकों के एक वर्णमाला सूप से निपटते हैं।
पीपीसी की स्थापना दृश्य |珍珠 January: ए पब्लिक लिविंग रूम ', 15 जनवरी 2016। छवि सौजन्य हाइफ़न।
उदाहरण के लिए,। पीपीसी के पीछे कलाकार और आयोजक |珍珠 A: 2015 में एक पब्लिक लिविंग रूम ने खुद को अपनी योजनाओं को तीन सप्ताह से भी कम समय के लिए समायोजित करने के लिए पाया, जब परमिट प्रक्रिया में गतिरोध ने नाटकीय रूप से प्रदर्शनी लेआउट को बदल दिया। मूल रूप से पीपुल्स पार्क कॉम्प्लेक्स के कारपार्क के एक हिस्से पर कब्जा करने के लिए स्लेट किया गया था, प्रदर्शनी ने स्वयं छत बार लेपार्क और इसके आसपास के वातावरण पर कब्जा कर लिया। कलाकारों में से एक होने के नाते, घटनाओं की इस पूरी श्रृंखला ने प्रदर्शनी की बदली परिस्थितियों के अनुकूल होने की चुनौती का सामना करने के लिए कुछ उत्साह के साथ एक उत्साहजनक नौकरशाही द्वारा उत्पन्न अवरोधों के साथ निंदक निराशा से सब कुछ प्रेरित किया।
भले ही कला समूह और कलाकार सिंगापुर में रचनात्मकता के लिए रिक्त स्थान की नक्काशी करने के लिए आए हों, लेकिन इस तरह की घटनाओं से पता चलता है कि हमारे पास अभी भी एक रास्ता है और अभी तक परमिट और लाइसेंस की वर्तमान प्रणाली उलझी हुई है और खड़े होने के लिए पर्याप्त है वास्तव में रचनात्मक सिंगापुर के रास्ते में।
सुधार: आर्ट रेपब्लिक 18 में मूल प्रिंट लेख को केवल ब्रूस क्यूक को जिम्मेदार ठहराया गया था। कहानी च्लोए हो के साथ सह-लेखक है।
यह Together बेटर टुगेदर ’का एक हिस्सा है, दक्षिण-पूर्व एशिया में कला को बनाने, प्रदर्शित करने, सिखाने, चर्चा करने और संग्रह करने के लिए लोगों ने अभिनव तरीकों से एक साथ कैसे बैंड बनाया, यह एआरटी रिपुब्लिक द्वारा आपको ऑनलाइन और प्रिंट दोनों में लाया गया है।
