शिनरो ओह्टेक एसटीपीआई गैलरी प्रदर्शनी
एक लाल और सफ़ेद गाय एक चमकीले पीले रंग के मैदान में खड़ी है, जो क्षितिज में एक नीला नीला आकाश के नीचे हरे पहाड़ के सुझाव के साथ है। स्ट्रिपिंग वर्क, जिसका शीर्षक 'पेस्टर' है, जो चार मीटर से अधिक फैला है, शिनरो ओटके द्वारा सिंगापुर टायलर प्रिंट इंस्टीट्यूट (एसटीपीआई) कार्यशाला में निर्मित दो बड़े पैमाने पर पेपर पल्प चित्रों में से एक है, जो 2015 में उनके निवास के दौरान का एक हिस्सा है। 5 नवंबर, 2016 तक एसटीपीआई गैलरी में जापानी कलाकार की एकल प्रदर्शनी, 'पेपर - साइट'।
शिनरो ओहटके। क्रिस्टोफर चिअम द्वारा फोटो। छवि सौजन्य STPI
ओह्टेक को शायद उनके असेंबली कार्यों के लिए सबसे अच्छा जाना जाता है, हालांकि उनके कलात्मक अभ्यास में चित्र, पेंटिंग, फोटोग्राफी, संगीत और वीडियो कार्य शामिल हैं। उनकी in स्क्रैपबुक ’श्रृंखला, जो उन्होंने 1977 में शुरू की थी, शहरी जीवन और मास मीडिया से मूर्तिकला स्क्रैपबुक में एकत्र किए गए बिट्स और टुकड़ों के मेल हैं। All स्क्रैपबुक # 1-66 ’को आखिरी बार 2013 में वेनिस बिएनलेल में op द इनसाइक्लोपीडिक पैलेस’ में एक साथ देखा गया था।
इससे पहले 2010 में, कलाकार ने ima नोशिमा बाथ ♥ I ♥ artist functioning ’के साथ एक वास्तुशिल्प स्क्रैपबुक पूरा किया था, जिसमें पूरी तरह से एक साथ काम करने वाले इकोलेक्टिक घटकों के साथ स्नानघर, जिसमें ईदो पीरियड erotic शुंगा’ कामुक प्रिंट और जीवन आकार की हाथी मूर्तिकला शामिल है। यह बेनेसी आर्ट साइट नाओशिमा द्वारा द्वीप शहर पर लगाया गया था, जिसे समकालीन कला प्रेमियों के लिए मक्का माना जाता है। STPI वर्कशॉप में अपने निवास पर, ओह्टेक ने # बुक # 1 / लेयर्ड मेमोरीज़ ’के साथ अपनी स्क्रैपबुकिंग का काम जारी रखा, एक 320-पृष्ठ की मूर्तिकला स्क्रैपबुक 160 व्यक्तिगत कलाकृतियों से बनी है, जो एक आकर्षक 130kg वजन वाली चक्करदार छवियों और प्रतीकों के रंगीन विस्फोट से भरी हुई है।
‘बुक # 1 / स्तरित यादें’ (विवरण) © शिनरो ओहटेक / एसटीपीआई।
ओह्टेक टीम और एसटीपीआई वर्कशॉप में उपलब्ध उपकरणों की मदद से एक अभूतपूर्व पैमाने पर पेपर कला बनाने में सक्षम थे। ओह्टेक कहते हैं, "मैं लंबे समय से कागजी कला के बारे में बहुत उत्सुक था और किताबों के माध्यम से इसका अध्ययन किया था, लेकिन यह नहीं जानता था कि इसे कैसे बनाया जाए।" "पिछली बार मैंने मुद्रण से संबंधित कुछ भी किया था, जैसे कि सिल्क्सस्क्रीन प्रिंटिंग और इचिंग, कई साल पहले कला विद्यालय में वापस आ गया था।"
पहली बार, उन्होंने बड़े पैमाने के पेपर पल्प चित्रों को बनाने के लिए ब्रश के बजाय एक लेडल का इस्तेमाल किया, जिसमें 'Pasture' के साथ-साथ 'Yellow Path 1' भी शामिल था। STPI के वरिष्ठ शिक्षा अधिकारी तमा इवासाकी ने इस प्रक्रिया की व्याख्या की। “हम एक विशाल श्वेत पत्र आधार तैयार करके शुरू करते हैं। फिर हम पीले, गुलाबी और इसी तरह के अलग-अलग पिगमेंट के साथ सफेद रंग के कागज के गूदे को तैयार करते हैं, जो इवासाकी कहते हैं। “कागज का गूदा काफी शारीरिक है, स्याही की तरह नहीं। आधार को लागू करने के लिए ओह्टेक को रंगे हुए कागज के गूदे को खुरचना पड़ा। ”
अपने निवास के दौरान तेज गति से काम करते हुए, ओह्टेक ने केवल पांच हफ्तों में, 140 काम का निर्माण किया, दोनों अद्वितीय और संस्करण वाले काम। कलाकार को सबसे ज्यादा मज़ा आया वह था जिस गति से उसके विचारों को महसूस किया जा सकता था, और वह सबसे अनोखी स्थिति बनाने के लिए उत्सुक था। ओह्टेक कहते हैं, "आमतौर पर, मैं एक प्लेट बनाता हूं, और मैं इसे प्रिंटरों को भेजता हूं और मैं इंतजार करता हूं और वे प्रिंट वापस भेज देते हैं, इसलिए एक तरह की टाइमलाइन है।" “लेकिन एसटीपीआई में, कोई समयरेखा नहीं है। यहां, मैं एक प्लेट बनाता हूं, और मैं अगली सुबह प्रिंट देख सकता हूं। मुझे लगता है कि यह वास्तव में रोमांचक है, और इसलिए कई काम करना आसान था। ”
मुख्य रूप से फ्लोरोसेंट पीले काम करता है - यहां तक कि फ्रेम भी पीले होते हैं - एसटीपीआई गैलरी के माध्यम से चलने के रूप में एक दृश्य पंच पैक करते हैं। 'येलो साइट 1', 'स्क्वायर लैंडस्केप' और 'स्मेल' जैसी कृतियां मार्च 2011 की तीव्रता 9.0 के भूकंप की कलाकार की प्रतिक्रिया हैं, जो जापान के इतिहास में सबसे मजबूत जापान के उत्तर-पूर्वी तट से टकरा गई, जिससे सुनामी शुरू हो गई, जिसने हजारों को नष्ट कर दिया घरों की। इन प्राकृतिक आपदाओं ने टोक्यो पावर और इलेक्ट्रिक कंपनी के फुकुशिमा दाइची न्यूक्लियर पावर प्लांट में रिएक्टरों को नुकसान पहुंचाया, जिससे तीसरी आपदा हुई, जिससे रेडियोधर्मी सामग्री पर्यावरण में लीक हो गई।
‘स्मेल’, 2015, - पेपर - दृष्टि ’शिनरो ओह्टेक द्वारा, मिश्रित मीडिया, 122 x 96 x 6 सेमी। © शिनरो ओहटेक / एसटीपीआई।
रंग पीला यूरेनियम का एक संदर्भ है, एक रेडियोधर्मी धातु है, जिसे पीला केक भी कहा जाता है, और जापानी लोगों के जीवन पर रेडियोधर्मी कचरे का विनाशकारी प्रभाव पड़ता है। हालांकि, कलाकार यूरेनियम और पीले रंग के बीच के लिंक को विस्तार से नहीं बताता है जो इन कार्यों में रंग के उसके उपयोग के लिए प्रेरित करता है। ओह्टेक कहते हैं, “इस शो में, पीला रंग रेडियोधर्मी समस्या से जुड़ा हुआ है जो हमारे पास जापान में है। फ्लोरोसेंट रंग मेरे लिए एक रेडियोधर्मी रंग है। कामों के पीले होने का एक कारण लोग देख सकते हैं कि वे क्या करना चाहते हैं, निश्चित रूप से। कभी-कभी खतरनाक चीजें वास्तव में सुंदर भी हो सकती हैं। ”
विनाशकारी आपदाओं के बाद, ओह्टेक ने मामलों की स्थिति के साथ बाधाओं को महसूस किया, जिसके कारण 'वन 1 में लाइट' और 'इंडिगो फ़ॉरेस्ट 10' जैसे काम किए गए। ये मर्की ब्लू-ग्रेज़ से बने होते हैं जो प्रदर्शनी में अन्य कार्यों के लिए एंटीथेटिक दिखते हैं। इंडिगो के जंगल, कासेल, जर्मनी में उनके द्वारा सामना किए गए जंगल की स्मृति पर आधारित हैं, जब वह 2012 में डॉक्यूमेंटा 13 में 'मोन चेरी: ए सेल्फ-पोर्ट्रेट ए स्क्रेप्ड शेड' के रूप में काम का प्रदर्शन करने के लिए आए थे। यह एक भावनात्मक रूप से कोशिश कर रहा था। कलाकार के लिए समय।ओह्टेक कहते हैं, "जंगल मेरी स्मृति से स्टेम का काम करता है, और यह एक विशेष स्थान नहीं है, बल्कि अपने आप में एक जंगल है जो मैं अपनी स्मृति से आकर्षित करता हूं।" "मुझे लगता है कि कई जापानी कलाकारों ने दुर्घटनाओं के बाद अपना आत्मविश्वास खो दिया। यह इस समय था कि मैंने वास्तव में बिना किसी उद्देश्य के लिए तेल के रंग का उपयोग करके स्मृति वनों को चित्रित करना शुरू कर दिया था। इसलिए स्मृति वन, या इंडिगो वन, वास्तव में मेरे लिए महत्वपूर्ण है।
कलाकार के कार्यों के लिए यादें महत्वपूर्ण हैं। ये व्यक्तिगत यादें, या दूसरों की यादें हो सकती हैं। “एक मिली हुई वस्तु किसी की याददाश्त का टुकड़ा है। ओह्टेक का कहना है कि इसे ढूंढना किसी की याददाश्त के साथ एक मुठभेड़ है। वह बताता है कि कैसे उसने पहली बार अपने स्क्रैपबुक को एक साथ रखने का विचार किया था। “जब मैं 21 साल का था, तब मैं लंदन में एक पिस्सू बाजार में था और मैं मैचबॉक्स बेचने वाले एक आदमी से मिला और उनमें से चिपकाए गए माचिस की कुछ किताबों के साथ। मुझे यकीन नहीं है कि उसने ये बनाया है या किसी और के पास है, ”ओहतेक बताते हैं। “जब मैं इन किताबों से गुज़रा और मैंने अपने काम से देखा, जिसमें मैं पहले से ही अनजाने में ग्लूइंग और पेस्ट कर रहा था, तो मैंने पाया कि मुझे क्या करना है। गंभीर मुठभेड़ स्क्रैपबुक की शुरुआत थी। ”
प्रदर्शनी में कुछ काम, जैसे कि ‘ब्लैक वॉल’, सिंगापुर में एकत्रित विनाइल रिकॉर्ड, जिसमें कलाकार यादों के जहाजों को भी मानते हैं। वे मुद्रण के लिए प्लेटों के रूप में और अंतिम कलाकृति पर जोड़े गए घटकों के रूप में उपयोग किए जाते हैं। ओह्टेक कहते हैं, "विनाइल रिकॉर्ड अपने आप में एक पुराने समय में ध्वनि की स्मृति भी है।" “किसी ने इसे दर्ज किया। आम बात यह है कि हम ध्वनि और रेडियोधर्मी पदार्थ को न तो देख सकते हैं और न ही सूंघ सकते हैं, लेकिन वे वहां मौजूद हैं। ” भूतिया, मोटे, पीले पीले रंग में फंसे विनाइल रिकॉर्ड के साथ, भूतिया काम परमाणु आपदा के अस्थिर परिणामों के लिए प्रकट होता है, जिसे कलाकार को समझ में आना चाहिए था।
प्रदर्शनी में काम करता है, कुछ उत्परिवर्तित इंडिगो और अधिकांश अन्य, जो कि एक साथ देखे जाने पर, चौंकाने वाले पीले रंग के होते हैं, कलाकार के दिमाग की आंतरिक कार्यप्रणाली को प्रकट करते हैं: निर्मल और विवादित। उनके ओवेरे ने इस द्वंद्व को लंबे समय तक प्रदर्शित किया है। कलाकार कहता है, “मुझे यह 40 वर्षों में बताया गया है। मेरा अधिकांश काम, बाहर आना, अव्यवस्थित लग रहा है, लेकिन मुझे साधारण स्थान और चीजें भी पसंद हैं। लोग अक्सर मुझसे पूछते हैं कि मैं इन्हें क्यों नहीं बल्कि न्यूनतम काम करता हूं, और यह समझाना असंभव है। ये विरोध मेरे भीतर मौजूद हैं। ”
यह लेख आर्ट रिपब्लिक में प्रकाशित हुआ था।
