पेरिस के लौवर पिरामिड डिजाइनर I.M. Pee 100 वर्ष के हो गए
लौवर पिरामिड, चीनी-अमेरिकी वास्तुकार I.M पेई द्वारा डिजाइन किया गया, लौवर संग्रहालय के प्रांगण में
चीनी-अमेरिकी डिजाइनर ने 1989 में विशालकाय कांच के ढांचे को खोलने से पहले आलोचकों से एक भूनने का प्रयास किया, जिसमें 90 प्रतिशत तक पेरिसियों ने एक बिंदु पर परियोजना के खिलाफ होने की बात कही।
पेई ने बाद में कहा, "मुझे पेरिस की गलियों में कई गुस्सैल सपने देखने को मिले, उन्होंने कबूल किया कि" लौवर के बाद मुझे लगा कि कोई प्रोजेक्ट बहुत मुश्किल नहीं होगा। "
फिर भी अंत में, आधुनिकतावादी "कार्बुन्स" के कट्टर आलोचक, ब्रिटेन के राजकुमार चार्ल्स ने इसे "अद्भुत" कहा।
और फ्रांसीसी दैनिक ले फिगारो, जिसने "अत्याचारी" डिजाइन के खिलाफ अभियान का नेतृत्व किया था, ने अपनी प्रतिभा को अपने उद्घाटन की 10 वीं वर्षगांठ पर एक पूरक के साथ मनाया।
पेई का मास्टरस्ट्रोक दुनिया के सबसे अधिक देखे जाने वाले संग्रहालय के तीनों हिस्सों को अपने ग्लास और स्टील पिरामिड से प्रकाश में नहाए हुए विशाल भूमिगत दीर्घाओं से जोड़ने के लिए था।
इसने संग्रहालय के मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में भी काम किया, जिससे इसका उपनगरीय क्षेत्र अधिक दिनों तक भी चमकदार बना रहा।
बॉहॉस के संस्थापक वाल्टर ग्रोपियस के साथ हार्वर्ड में अध्ययन करने से पहले हांगकांग और शंघाई में पले-बढ़े पेई, नौकरी के लिए सबसे स्पष्ट विकल्प नहीं थे, जिन्होंने पहले कभी ऐतिहासिक इमारत पर काम नहीं किया था।
लेकिन तत्कालीन फ्रांसीसी राष्ट्रपति फ्रेंकोइस मिटर्रैंड वाशिंगटन डीसी में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट के अपने आधुनिकतावादी विस्तार से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने जोर देकर कहा कि वे लौवर के लिए आदमी हैं।
समाजवादी नेता पेरिस को वास्तुशिल्प "ग्रैड्स प्रोजेट्स" की एक श्रृंखला के साथ बदलने की कोशिश कर रहा था, जिसमें बैस्टिल ओपेरा और ला डिफेंस के ग्रैंड आर्क शामिल थे।
पहले से ही अपने 60 के दशक के मध्य में और संयुक्त राज्य अमेरिका में अपने सुरुचिपूर्ण जॉन एफ कैनेडी लाइब्रेरी और डलास सिटी हॉल के लिए एक स्थापित सितारा, कुछ भी नहीं था पेई स्वागत की शत्रुता के लिए तैयार किया था जो उनकी कट्टरपंथी योजनाओं को प्राप्त होगा।
योजना अधिकारियों और इतिहासकारों के साथ मुठभेड़ों की एक श्रृंखला को जीवित करने के लिए उन्हें अपनी सभी रणनीति और हास्य की सूखी भावना की आवश्यकता थी।
जनवरी 1984 में फ्रांसीसी ऐतिहासिक स्मारकों आयोग के साथ एक बैठक हंगामे में समाप्त हुई, पेई अपने विचारों को प्रस्तुत करने में भी असमर्थ था।
"आप अभी डलास में नहीं हैं!" विशेषज्ञों में से एक ने उस पर चिल्लाते हुए कहा कि उसे याद किया गया कि वह एक "भयानक सत्र" था, जहाँ उसने चीन विरोधी नस्लवाद के लक्ष्य को महसूस किया।
1983 में "आर्किटेक्चर का नोबेल" प्रिट्कर आर्किटेक्चर प्राइज के लिए पेई की जीत भी नहीं हुई, जो उनके विरोधियों को अचंभित करता था।
जैक लैंग, जो उस समय फ्रांसीसी संस्कृति मंत्री थे, ने एएफपी को बताया कि वह अभी भी पेई के विचारों से "विपक्ष की हिंसा से हैरान" है।
जैसा कि लौवर देश के राजाओं का पूर्व महल है, लैंग ने कहा है कि "पिरामिड फ्रांस के इतिहास के लिए एक स्मारक केंद्र के केंद्र में सही है"।
उन्होंने कहा, "परियोजना वाम और दक्षिणपंथियों के बीच भयंकर वैचारिक संघर्ष के समय आई थी।"
लौवर के तत्कालीन निदेशक, आंद्रे चाउबॉड ने 1983 में "वास्तु जोखिम" पेई की दृष्टि के विरोध में इस्तीफा दे दिया।
वर्तमान में, हालांकि, इसमें कोई संदेह नहीं है कि पिरामिड एक उत्कृष्ट कृति है जो संग्रहालय को चारों ओर मोड़ने में मदद करती है।
जीन-ल्यूक मार्टिनेज संग्रहालय की बढ़ती लोकप्रियता से निपटने के लिए अपनी योजनाओं को अनुकूलित करने के लिए पिछले कुछ वर्षों में पेई के साथ काम करने वाले तथ्य के बारे में अधिक आश्वस्त है।
पेई का मूल डिज़ाइन साल में दो मिलियन आगंतुकों के लिए था। पिछले साल लौवर ने लगभग नौ मिलियन का स्वागत किया।
मार्टिनेज के लिए पिरामिड "संग्रहालय का आधुनिक प्रतीक" है, उन्होंने कहा, "एक स्तर पर एक आइकन" के रूप में लौवर की सबसे प्रतिष्ठित कलाकृतियों "मोना लिसा, वीनस डी मिलो और विंग्ड विक्ट्री ऑफ सैमोथ्रेस"।
पेरिस के पर्याय बन चुके एफिल टॉवर को इसके निर्माण के समय विरोध का सामना करना पड़ा
पेरिस के पोषित परिदृश्य को बदलने के लिए पेई अकेले नहीं हैं।
1887 में, बुद्धिजीवियों के एक समूह जिसमें एमिल ज़ोला और गाइ डे मौपासेंट शामिल थे, ने ले ट्सप्स में एक पत्र प्रकाशित किया जिसमें "बेकार और राक्षसी एफिल टॉवर", "बोल्ट के साथ शीट धातु का सबसे बड़ा स्तंभ" के निर्माण का विरोध किया गया था।
