सिंगापुर कला संग्रहालय में Southeast सिनेरमा: आर्ट एंड द मूविंग इमेज इन साउथ ईस्ट एशिया ’प्रदर्शनी

मिंग वोंग, Chin मेकिंग चिनटाउन ’(वीडियो अभी भी)। छवि कलाकार, विटामिन क्रिएटिव स्पेस, गुआंगज़ौ और शांत गेबॉयर, बर्लिन।

‘सिनेरमा: कला और दक्षिण पूर्व एशिया में चलती छवि’ सिंगापुर कला संग्रहालय की नवीनतम प्रदर्शनी है, जो 17 नवंबर 2017 से 18 मार्च 2018 तक एसएएम 8 क्यू में है। इस क्षेत्र से 10 समकालीन कलाकारों और संग्रहकों के काम करते हुए, यह प्रदर्शनी इस बात की पड़ताल करती है कि कैसे चलती छवि का माध्यम स्मृति और पहचान और राजनीति के बारे में सवाल पूछने के लिए बदल रहा है। सर्वेक्षण किए गए कार्यों में श्रमसाध्य हाथ से खींचे गए एनीमेशन से लेकर संगीत वीडियो और इमर्सिव इंस्टॉलेशन तक कई कलात्मक रणनीतियाँ शामिल हैं।

वास्तव में, इस प्रदर्शनी का दौरा थिएटर में फिल्म देखने से बहुत अलग नहीं है। कार्य समय-आधारित और अनुभवात्मक हैं, और अपने ध्यान में निवेश के लिए पूछें। जिस तरह एक शायद ही कभी (शायद कभी नहीं) एक फोन कैमरे के दृश्यदर्शी के माध्यम से एक फिल्म देखती है, मुझे लगता है कि इस प्रदर्शनी के लिए एक समान बिंदु बनाना उचित है। इसके अलावा, इतिहास और स्मृति के सभी निहितार्थों के साथ, एक प्रमुख विषय के रूप में उस समय के रिकॉर्ड के रूप में चलती छवि या सिनेमा का कार्य है।

कंबोडियन में जन्मे एमी ली सैनफोर्ड की ’स्कैनिंग’ प्रलेखन के रूप में चलती छवि पर एक काव्य ध्यान है। इस वीडियो में, सैनफोर्ड ध्यान से स्कैन करते हैं और नाजुक "प्याज-त्वचा पतले" अक्षरों को प्रवाहित करते हैं, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में उनकी दत्तक मां और उनके जैविक पिता के बीच एक आदान-प्रदान का सबूत है जो 1970 और 1975 के बीच कम्बोडियन गृह युद्ध के दौरान नोम पेन्ह में बने रहे। एक दीवार के आकार का वीडियो प्रक्षेपण, अक्षर हर संघर्ष और गुना बढ़ाई के साथ एक स्मारकीय पैमाने पर लेते हैं। आप जो देख रहे हैं वह अनिवार्य रूप से रिकॉर्डिंग प्रक्रिया का प्रदर्शन है, या क्यूरेटर एंड्रिया फैमिली के शब्दों में: "एक लगभग फोरेंसिक गतिविधि जो याद रखने का एक साधन है"। एक इशारा, प्रत्येक को प्रकाश के कठोर स्तंभ द्वारा पंजीकृत किया जाता है क्योंकि प्रक्रिया दोहराए जाने से पहले स्कैनर बाएं से दाएं स्वीप करता है। भले ही स्कैनर को प्रकाश और छवि में, इन शब्दों और यादों को कैप्चर करने के लिए माना जाता है, मैं मदद नहीं कर सकता, लेकिन यह महसूस कर सकता हूं कि शीट के माध्यम से इसकी सरासर तीव्रता सही जलने लगती है। इसके साथ ही, फिर से सक्रियण और एक रिलीज; अभी तक स्पष्ट नहीं है।

प्रकाश की यह आधिकारिक गुणवत्ता सिंगापुर के कलाकार जेरेमी शर्मा द्वारा लाइटबॉक्स की स्थापना, ए व्हाइट, व्हाइट डे ’में प्रकाश और छाया के खेल में घुल जाती है। काम एक आयताकार काली गैलरी के अंत में बैठता है, जैसे मूवी थियेटर सेटअप। हालांकि एक प्रक्षेपण के बजाय, वीडियो को एलईडी नोड्स से उत्सर्जित प्रकाश के माध्यम से खेला जाता है जो लाइटबॉक्स की सतह पर फैलता है। परिणामी छवि में असंगत स्तर और टोन की एक सीमा होती है, जो प्रकाश और रंग के साथ प्रभाववादी चित्रकारों के प्रयोग का एक गुणवत्ता विकसित है। पुन: व्याख्या की गई फिल्म Fit कोरबन फितनाह ’(1959) है, जो एक पुराने कैथे केरिस उत्पादन है जो स्वतंत्रता पूर्व सिंगापुर और उसके स्थानों के चित्रण के लिए उल्लेखनीय है जो अब आउट्राम प्रिजन और केप्नेल कस्टम्स हाउस जैसे मौजूद नहीं हैं। दरअसल, इतिहास के इस पुनरावृत्ति में एक वर्णक्रमीय आयाम है, आंकड़े कोरियोस्कोरो में निराकार भूत बन जाते हैं।

जेरेमी शर्मा, White ए व्हाइट, व्हाइट डे ’(कलाकार प्रभाव), 2017. छवि कलाकार के सौजन्य से।

समय के अंतराल पर, ओवरहेड हॉर्न स्पीकर फिल्म के साउंडट्रैक: with बुरंग दलम संगकर ’(बर्ड इन ए केज) के साथ अंतरिक्ष की चुप्पी को तोड़ते हैं। यह मेलोडिक है और शायद उदासीन भी, लेकिन किसी को एक अंडर-स्किन महसूस होती है, जैसे कमरे के बाद शांत हो जाती है। और स्क्रीन वापस घूरता है ...

मिंग वोंग द्वारा ‘चिनटाउन’ बनाना an अननोन ’में एक और डुबकी है क्योंकि वह रोमन पोलांस्की की क्लासिक 1974 की फिल्म,। चाइनाटाउन’ को अपने मुख्य पात्रों के रूप में कास्ट करके लेते हैं। वोंग एक ही दृश्य में कई पात्रों का प्रदर्शन करके पहचान और लिंग के निर्माण को समस्याग्रस्त करता है। यह सिमुलैक्रम वोंग के वीडियो की पृष्ठभूमि में फैला है, जो लकड़ी की स्क्रीन पर छपी मूल फिल्म से हैं। इन पृष्ठभूमि को फिर से एक अस्थायी स्टूडियो सेट इंस्टॉलेशन के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, सिनेमाई उत्पादन में आर्टिफ़िस का एक स्तरित डिकॉन्स्ट्रक्शन।

पर्दे के पीछे से एक और सिमुलेशन में जाते हुए, स्क्रीन पर नाटक एक साइट-विशिष्ट स्थापना के रूप में अंतरिक्ष में फैलता है जिसमें फर-लाइन वाली दीवारें और पृथ्वी, सीशेल्स और अन्य पाए जाने वाली सामग्रियों के साथ संलग्न एक मंजिल होती है। आपका स्वागत है, मैं एक शब्द के लिए याद करने की कोशिश कर रहा हूँ, जिसके बारे में मुझे (विलुप्त होने की दिशा में एक विचलित) 'है। प्रस्तुत वीडियो एक वास्तविक जीवन की घटनाओं (अरुणोंडचै के भाई की शादी) को एक काल्पनिक पोस्ट-एपोकैलिक भविष्य के साथ बुनता है, जो आवर्ती दृश्य रूपांकनों के साथ एक कोलाज में मिला हुआ है। यह एक समकालीन मिश्रण है जो हमारे समकालीन जीवन को दर्शाता है, एक ऐसा बादल जहां स्मृति, तथ्य और कल्पना का पतन होता है।

Korakrit Arunanondchai और Alex Gvojic, I एक ऐसा शब्द है जिसे मैं याद करने की कोशिश कर रहा हूं, जिसके बारे में मुझे लग रहा है (विलुप्त होने की दिशा में एक विचलित रास्ता), 2016-17। छवि कलाकारों के सौजन्य से।

क्या कोई भविष्य के लिए आशान्वित हो सकता है? पिक्सेल कला के रेट्रो सौंदर्यशास्त्र खेल से बाहर निकलने के लिए पुन: उपयोग और पुनर्चक्रण की क्षमता का सुझाव दे सकते हैं।oomleo का Out भूलभुलैया आउट ’एक GIF एनीमेशन है, जिसमें एक शानदार अपट्रैक साउंडट्रैक और स्टिकर इंस्टॉलेशन है, जो कलाकार दर्शकों को विस्तार के लिए आमंत्रित करता है। अथक रूप से, मैंने सभी की तरह दो स्टिकर लिए: एक दीवार के लिए और दूसरा एक स्मारिका के रूप में। सुरक्षात्मक बैकिंग को छीलकर, स्टिकर खुद को पारदर्शी रंग पर मुद्रित रंगों के साथ मुद्रित करने के लिए प्रकट करते हैं। ओमली के पात्र अपनी कंप्यूटर स्क्रीन से दीवार की ओर कूदते हैं, और अब मैं अपनी नोटबुक में एक ले जा रहा हूं। पृष्ठ या किसी भी सफ़ेद सतह को तुरंत पिक्सेल प्लेन में समतल कर दिया जाता है, जिसे स्क्रीन में बदल दिया जाता है। यह, शायद आशावादी रूप से, नए आख्यानों और संभावनाओं के लिए एक कार्टे ब्लैंच है।

Singaporeartmuseum.sg पर अधिक जानकारी।

यह लेख इयान टी द्वारा आर्ट रिपब्लिक के लिए लिखा गया था।