एशिया आर्ट सेंटर ताइपे में "चेओंग सू प्योंग: एक शताब्दी समारोह" प्रदर्शनी

1950 के दशक में कलाकार च्योंग सू प्योंग पेंटिंग।

20 वीं सदी के आधुनिक कला का इतिहास प्रतिक्रिया और संशोधन, अति-अतिशीघ्र और अतिव्यापी होने का इतिहास है। अपने कलात्मक करियर की पूरी सीमा के दौरान, केवल कुछ कलाकार ही आधुनिकता की भावना की समग्रता के अधिकारी और अवतार लेने का दावा कर सकते हैं।

चीनी émigré कलाकार Cheong Soo Pieng यकीनन ऐसे ही एक कलाकार हैं। ज़ियामी में जन्मे और 1933 से ज़ियामी में कला अकादमी में शिक्षा प्राप्त की, साथ ही साथ 1930 के मध्य में शंघाई में चीन-जापान युद्ध के प्रकोप से पहले उनकी शिक्षा में कमी आई, द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में च्योंग सिंगापुर चले गए। । राष्ट्रीय स्वतंत्रता और आर्थिक विकास के माध्यम से संघर्ष कर रहे युद्ध के बाद के छोटे देश के सांस्कृतिक रूप से बंजर और कलात्मक रूप से अयोग्य वातावरण में काम करते हुए चेग के खिलाफ बाधाओं का ढेर लग गया। लेकिन यह शायद तुलनात्मक रूप से उदासीन बड़े वातावरण के सामने है कि विश्वास का एक कलाकार पैदा होता है।

बहुसंख्यक जो चेओंग सू पियेंग के युद्ध का सामना कर रहे हैं, वे अपने द्वारा काम की गई शैलियों के व्यापक स्पेक्ट्रम द्वारा समान अनुपात में चकित और भ्रमित हैं, अपने "प्राकृतिक" ग्रामीण सेटिंग्स में, उनके मोदिग्लिआनी के साथ दक्षिण-पूर्वी एशियाई महिलाफोकल के अपने देर अवधि के आलंकारिक चित्रों के बीच आ रहे हैं। बादाम के आकार की आँखें और असंभव रूप से पतले अंग जो मूर की पसंद द्वारा विकसित आंकड़ों के क्लासिकिज़्म को उकसाते हैं, एक ही कलाकार को 1960 के दशक के अंत में हार्ड-एडेड, अतिसूक्ष्मवाद-प्रभावित कैनवस के पीछे होने की उम्मीद नहीं थी और जहां ज्यामितीय रूपों ने आत्मनिरीक्षण और भावनाओं की खोज का संकेत दिया।

च्योंग सू प्योंग, the बाय द लोटस पॉन्ड ’, 1980।

यदि हम केवल इस बात पर ध्यान केंद्रित करते हैं कि कलाकार के काम के माध्यम से क्या प्रदर्शन होता है, तो इस बात पर ध्यान दिए बिना कि एक कलाकार अपने साथियों पर ध्यान नहीं दे सकता है और जो लोग इसका अनुसरण करते हैं, यह कहना अतिश्योक्ति नहीं होगी कि "चोंग सू प्योंग" पिकासो के लिए एशियाई आधुनिकतावाद की निकटतम प्रतिक्रिया। उसके पहले के गार्जियन स्पेनिश की तरह, च्योंग सू पियेंग पूरी तरह से अपने जीवनकाल के शिफ्टिंग जेइटीजिस्ट से जुड़ा हुआ था। चार-दशक से अधिक विपुल कला-निर्माण में च्योंग की शैलीगत पारियों को एक साथ जोड़ते हुए, कोई भी इतनी क्रमिक विकासवादी शैलीगत पारियों को नहीं देखता है, जितना कि हर साल होने वाले अचरज, आकार-परिवर्तन दृश्य परिवर्तन को दर्शाता है।

१ ९ ४० के दशक के अंत और १ ९ ५० के दशक की शुरुआत में घड़ी को वापस करें, और हम चेओंग का सामना करते हैं, जो एक युवा कलाकार है, जो युद्ध के तुरंत बाद के युद्ध के संदर्भ में नए सिरे से 20 वीं सदी के आधुनिक कला के वजन की समझ बनाने की कोशिश कर रहा है भूमध्यरेखीय उष्णकटिबंधीय में अपरिचित विषय वस्तु। 1960 के दशक के शुरुआती दिनों में तेजी से आगे बढ़े जब चेओंग ने यूरोप में समय बिताया, जहां एक अभिव्यक्तिवादी आड़ की लकीर ने वैश्विक कला जगत के कई हिस्सों पर शासन किया। च्योंग ने सहज ज्ञान युक्त पेंटिंग और अपने काम में आर्ट इनफॉर्मल और गीतात्मक अमूर्त के सिद्धांतों की खोज की, जोर्जेस मैथ्यू, ज़ाऊ वू-की या आंकड़े कम डेनिस बोवेन जैसे आंकड़े के समान हैं।

च्योंग सू प्योंग, Life स्टिल लाइफ विथ मंगोस्टेन्स ’, 1955।

1960 के दशक के बाकी हिस्सों के लिए, चेओंग ने विरोधाभासी धारणाओं के साथ जुड़ने की मांग करते हुए सम्मेलन के लिए एक सराहनीय अवहेलना, चतुराई से अंकन और स्वीकृत सीमाओं को अस्थिर करने के लिए खेती की। उन्होंने अपनी शर्तों पर मिनिमलिज्म के सार की व्याख्या की, जबकि प्रकृति के प्रति श्रद्धांजलि अर्पित करने वाले अतियथार्थवादी चित्रांकन का एक सेट तैयार और तैनात किया। उन्होंने माना और चित्र विमान की सपाटता के भीतर बनाने के लिए खुद को लागू किया, लेकिन साथ ही साथ अपने कामों में औद्योगिक सामग्रियों की शुरूआत में खुशी हुई जिसने पेंटिंग और मूर्तिकला की सीमाओं को झटका दिया।

एक पूरी तरह से मूल फैशन में, मास्टर विनियोगिस्टिस्ट के रूप में च्योंग एक आद्य-अवधारणावादी में रूपांतरित होना शुरू हुआ, जो आधुनिक 20 वीं शताब्दी की कला, च्योंग-शैली के डिकंस्ट्रक्टेड और आश्वस्त किए गए टस्टर्स की सेवा कर रहा था। 20 वीं शताब्दी की आधुनिक कला की भाषा में: हेपवर्थ के शून्य और मिरो के कार्बनिक विचारोत्तेजक रूपों के साथ थोड़ा टंगीय अतियथार्थवाद, रॉथको और अल्बर्स द्वारा चित्रित चित्रात्मक रिक्त स्थान के विस्तार में, जबकि कैंडिंस्की की तरह आदेश दिया गया और तर्कसंगत था। चॉन्ग ने हल्के-फुल्केपन के साथ पेंटिंग और मूर्तिकला का विकास किया और अगर इस प्रतिभा में कोई दोष था, तो यह था कि वह मूर्तिकला में एक अमिट छाप बनाने के लिए लंबे समय तक नहीं रहना चाहते थे।

च्योंग सू प्योंग, Motion रेड मोशन ’, 1976।

चोंग सू प्योंग आधुनिकतावादी नवप्रवर्तक बदलाव के लिए उल्लेखनीय योग्यता रखते हैं, लेकिन वे समान रूप से निरंतरता के व्यक्ति थे। 1960 के बाद से जब तक उनके द्वारा बनाए गए अंतिम कार्यों तक, उन्होंने अपने कलात्मक स्वभाव और दर्शन की ताकत का पालन करते हुए, अशुद्ध-चीनी चरित्र के एक मोनोग्राम के साथ हस्ताक्षर किए: एक बेजोड़ प्रयोग और आधुनिक कला के सार की निरंतर पूछताछ, इसके मूल्यांकन और अभिव्यक्ति।

यह लेख, आर्ट एजेंडा के संस्थापक, वांग ज़िनेंग द्वारा लिखा गया था, S.E.A .. artagendasea.org पर अधिक जानकारी।

11 नवंबर से 31 दिसंबर 2017 तक एशिया कला केंद्र ताइपे I पर शो 'च्योंग सू प्योंग: एक शताब्दी समारोह' को प्रदर्शित करें। प्रदर्शनी का आयोजन एशिया आर्ट सेंटर और आर्ट एजेंडा, एसईए द्वारा किया गया है, और आर्टकॉम्यून गैलरी, सिंगापुर द्वारा समर्थित है। ।