ADM गैलरी ने ल्योति यागी और 'नियम के अपवाद' प्रस्तुत किया
सोंग-मिंग आंग, Disc ईमेल डिस्क्लेमर ’, 2018, कागज पर धातु की पन्नी, 29.7 x 42 सेमी प्रत्येक का अधिष्ठापन दृश्य; और सॉन्ग-मिंग आंग,-आप इस ईमेल को प्राप्त कर रहे हैं क्योंकि, 2018, मिश्रित मीडिया इंस्टॉलेशन, चर आयाम। छवि सौजन्य सांग-मिंग अंग और एडीएम गैलरी।
ADM गैलरी ने प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में प्रगति के माध्यम से सूचनाओं के निष्पादन का जवाब देने वाले कलाकारों को संबोधित करते हुए प्रदर्शनी के साथ अपना 2018 सत्र खोला। गैलरी 1 में ल्योटी यागी द्वारा एक एकल प्रदर्शनी है, जबकि गैलरी 2 समूह को दिखाती है a अपवादों के नियम: काउंटरपॉइंट्स टू ट्रूथ ’। दोनों 2 फरवरी से 7 अप्रैल तक चलेंगे।
ल्योटा यागी, ant डिस्टेंट टाइम, नियर टाइम ’, 2008, सिंक्रोनस मोटर और स्केल मॉडल। छवि सौजन्य ल्योटा यागी और नोबुतादा ओमोट।
‘क्या आवश्यक है आंख के लिए अदृश्य है’
क्योटो-आधारित कलाकार ल्योटा यागी के एकल शो में 2005 से वर्तमान तक के काम शामिल हैं। कलाकार मीडिया की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग करते हुए अपने ध्वनि-आधारित कार्य के लिए जाना जाता है, उनके पारंपरिक उपयोग के उपयोग और रिसेप्शन को बाधित करता है, और एक कलात्मक माध्यम या वस्तु की विशेषताओं की जांच करता है, कई बार यांत्रिक उपकरणों को फिर से तैयार करता है जो शोर और यादृच्छिकता के साथ उत्पादक के रूप में संलग्न होते हैं कला-निर्माण की विधियाँ।
ल्योता यागी, amento पोर्ट एंटोनो, 2006, चीनी मिट्टी के बरतन मिट्टी, रिकॉर्ड और वीडियो। छवि सौजन्य ल्योटा यागी
यागी अक्सर अपने कामों में ध्वनि से दृश्य रूप बनाता है। In लेटर्स की शब्दावली के लिए (2017, 2006), यागी चुंबकीय टेप को बदल देती है, जो डिजिटल फ़ाइलों को ध्वनि की एनालॉग रिकॉर्डिंग को पाठ में बदलने पर अप्रचलित हो गई। A पोर्ट एंटोनियो ’में, गीली मिट्टी को टर्नटेबल पर एक रिकॉर्ड पर रखा जाता है, जिसमें सेरामिस्ट तोशियो मात्सुई द्वारा हस्तक्षेप किया जाता है। जिस तरह से हाथ मिट्टी को छूते हैं, उसके आधार पर ध्वनि और मिट्टी का रूप एक दूसरे को प्रभावित करता है।
‘विनाइल’ (2005-2008) कलाकार के हस्ताक्षर कार्यों में से एक है, जो समान रूप से असामान्य सामग्री का उपयोग करता है। यह एक सिलिकॉन साँचे में पानी जमने से बने अभिलेखों से शास्त्रीय संगीत के संगीतकार फ्रेडरिक चोपिन, क्लाउड डेब्यू और हेनरी मैनसिनी का संगीत बजाता है। बर्फ के पिघलने के साथ ध्वनि विकृत हो जाती है और अंत में गायब हो जाती है जब यह पूरी तरह से पानी में बदल जाती है, स्मृति की अपारदर्शिता के प्रतिबिंब में। एंटोनी डे सेंट-एक्सुप्री की कहानी Pet ले पेटिट प्रिंस ’की तरह, जिसने प्रदर्शनी को अपना शीर्षक दिया, यागी की कृतियां हमें यह देखने के लिए उत्साहित करती हैं कि ताजा आंखों के माध्यम से हमारे सामने क्या है।
ल्योटा यागी, 'सी एंड मेट्रोनोम', 2009, वीडियो, 2:25 मिनट। छवि सौजन्य ल्योटा यागी और एडीएम गैलरी।
यागी का जन्म और परवरिश समंदर के पास हुई, जिसने उनके काम को प्रभावित किया है, जैसे कि 'सी एंड मेट्रोनोम' (2009), जर्मन दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक लुडविग क्लाजेस से प्रेरित एक ही काम में प्राकृतिक और कृत्रिम लय की रचना करने के लिए एक प्रयोग है। वोम वेसेन दे रिदमस '। कलाकार कहते हैं, "मैंने यह धारणा बनाई कि दुनिया में दो अलग-अलग समय हैं, और एक अंकगणितीय श्रृंखला का उपयोग करके वीडियो में समय की रचना की है।" उनके पालन-पोषण के लिए एक और काम है the सी अंडर द टेबल ’(2010), जो एक टेबल से बना है जिसमें दो जोड़ी इंफ्रारेड हेडफ़ोन हैं। तालिका पानी की सतह का प्रतिनिधित्व करती है, और एक टेबलटॉप पर समुद्र के ऊपर से आवाज़ और टेबल के नीचे पानी के नीचे की आवाज़ सुनता है।
पाक शींग चुएन के कार्यों के संस्थापन दृश्य छवि सौजन्य पाक शेंग चुएन और एडीएम गैलरी।
‘नियम के अपवाद: काउंटरपॉइंट टू ट्रुथ’
समूह प्रदर्शनी नए डेटा के लिए प्रतिक्रियाओं का एक समामेलन है। चूंकि सूचना हमें एक अभूतपूर्व गति से प्रदान की जाती है, हम इसे प्रतिबिंबित करने से हतोत्साहित होते हैं, अकेले इसकी सत्यता को सत्यापित करते हैं। इस प्रदर्शनी में सोंग-मिंग आंग (सिंगापुर), ए.आर. हॉपवुड (यूनाइटेड किंगडम) और पाक शेंग चुएन (हांगकांग) पतली रेखा को संबोधित करते हैं जो सूचना युग में तथ्य और कल्पना को अलग करती है, और हमें जो प्रस्तुत किया जाता है उसके बारे में अधिक सतर्क रहने के लिए हमें धक्का देती है।
आंग के नए कार्य ध्वनि को देखने में यागी के कार्यों से संबंधित हैं, लेकिन सांस्कृतिक और सामाजिक-राजनीतिक आयामों में। वह विशेष रूप से बड़े पैमाने पर संचार के भीतर नियोजित कानूनी रूप से देखता है, जैसे "गूंज", "कोरस" और "असंगति" सभी सूचनाओं को सत्य के रूप में प्रसारित करने के लिए, दर्शक को यह सवाल करने के लिए कि क्या वास्तविक है और क्या वास्तविक नहीं है, और अन्य कैसे प्रतिक्रियाएं किसी भी मामले पर हम जो सोचते हैं, उस पर प्रभाव पड़ता है।
सॉन्ग-मिंग आंग (जेसन मलिंग के सहयोग से), ards पोस्टकार्ड्स फ्रॉम द फ्यूचर ’, 2018, डिजिटल / ऑफसेट प्रिंट पेपर पर, 14.8 x 10.5cm प्रत्येक। छवि सौजन्य सांग-मिंग अंग और एडीएम गैलरी।
आंग ने कार्यों को मोटे तौर पर दो श्रेणियों में विभाजित करने का वर्णन किया है। "कुछ सहयोगी कार्य हैं जो संगीत के सामाजिक पहलुओं के इर्द-गिर्द घूमते हैं, जबकि अन्य बड़े पैमाने पर संचार पर ध्यान केंद्रित करते हैं," वे कहते हैं। "मैं ऐसी जानकारी एकत्र नहीं कर रहा हूँ, जो मुझे रोचक लगीं और उनमें से सूचियाँ बना रही हैं, और फिर उन्हें उन तरीकों से पेश कर रही हैं जो जानकारी की कुछ विशेषताओं को बढ़ाते हैं। जब यह सही तरीके से किया जाता है, मुझे लगता है कि इस तरह की सांसारिक जानकारी से बहुत सारे उपक्रम उभर सकते हैं। ”
हॉपवुड एक चल रहे काम, ‘फाल्स मेमोरी आर्काइव’ को दिखाता है, जो स्मृति की निंदनीयता को उजागर करता है और यह कैसे जीवन के व्यक्तिगत और सामूहिक धारणाओं दोनों को आकार देता है, अपने छद्म शोध और सार्वजनिक प्रतिक्रियाओं के निर्माण के माध्यम से। वे कहते हैं, "यह दर्शकों को अपने स्वयं के अतीत पर गंभीर रूप से प्रतिबिंबित करने और कानूनी और चिकित्सीय संदर्भ में विकृत यादों के कुछ निहितार्थों को समझने के लिए प्रोत्साहित करता है।"
संक्षेप में, हॉपवुड दर्शकों को यादों की शक्ति पर सवाल उठाना चाहेंगे। "यह दर्शकों को यह समझाने की कोशिश करने के बारे में नहीं है कि वे जो कुछ भी जानते हैं वह गलत है या हमारी सभी आत्मकथात्मक यादें मौलिक रूप से त्रुटिपूर्ण हैं," वे कहते हैं। “वास्तव में अतीत की घटनाओं की हमारी यादें बहुत असाधारण हैं। वे सिर्फ एक अतीत की घटना के एक जिस्ट हो सकते हैं, लेकिन यह जेंट आमतौर पर हमें हमारे अतीत पर सार्थक रूप से प्रतिबिंबित करने में मदद करने के लिए पर्याप्त है ताकि हमें हर रोज बातचीत करने में मदद मिल सके। ”
ए.आर. होपवुड, wood फाल्स मेमोरी आर्काइव: एरीड यूएफओ ’, २०१२ - २०१३, चर। छवि सौजन्य ए.आर. हॉपवुड और एडीएम गैलरी।
पाक के कार्य राजनीतिक पुनर्जागरण की साइटों को देखते हैं। इस प्रदर्शनी में, उनके काम के बाद के आंदोलन आंदोलन के युग में हांगकांग पर केंद्रित है, और उन तरीकों को देखता है, जो व्यक्ति नई यथास्थिति को समझ सकता है और प्रतिक्रिया दे सकता है। ”सिंगापुर सरकार का सत्तावाद एक मॉडल है जो हांगकांग में चाहता है। पालन करने के लिए, ”कलाकार कहते हैं। "मैं मुख्य रूप से सिंगापुर और एचके के बीच प्रणाली (विशेष रूप से कानूनी प्रणाली) की तुलना कर रहा हूं।"
कुल मिलाकर, ceptions एक्ज़ेप्शन ऑफ़ रूल ’प्रदर्शनी में काम समाज में घूमने और विकसित होने की प्रमुख कथाओं को चुनौती देता है, और उस एजेंसी को प्रकट करता है जिसे कलाकारों ने यथास्थिति को चुनौती देने और दूसरों को ऐसा करने के लिए उकसाया है।
दोनों प्रदर्शनियों में आनंददायक कार्य दिखाई देते हैं जो हमारे जीवन की वास्तविकताओं के लिए विचार-उत्तेजक और अत्यधिक प्रासंगिक हैं, और याद नहीं किए जाते हैं।
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