कुआलालंपुर, मलेशिया में Zhongshan कला केंद्र
Zhongshan भवन का साइड व्यू। छवि सौजन्य एफिल चोंग
Zhongshan हमारी आर्ट प्रोजेक्ट्स गैलरी, लिजा हो और स्नो एनजी के मालिकों के दिमाग की उपज है। ताजा चित्रित सफेद मोहरा, अर्द्धशतक से अलग औपनिवेशिक विशेषताएं, और इमारत के नीचे सुरुचिपूर्ण खड़ी पारंपरिक चीनी भाषा में इसका नाम है, जोहान जलान रोटन के नीचे स्थित है।
हो और एनजी, एक एकीकृत सिद्धांत और विज़न के साथ-साथ Zhongshan भवन और उसके भविष्य के लिए साझा करते हैं। जब वे वेलेंटाइन विली फाइन आर्ट्स में काम करते थे, तब वे दोस्त बन गए, और 2012 में गैलरी बंद होने के बाद, 2013 में हमारी आर्ट प्रोजेक्ट बनाने के लिए तैयार हुए। इससे पहले 2016 के अंत में Zhongshan बिल्डिंग में ग्राउंड फ्लोर गैलरी खोली गई थी, उन्होंने पॉप-अप का आयोजन किया था कुआलालंपुर के आसपास विभिन्न स्थानों में प्रदर्शनियां।
जब इसे शहरी उत्थान संगठन, थिंकसिटी से अनुदान प्राप्त हुआ, तो इसका बड़ा ब्रेक Zhongshan परियोजना को मिला, जिसका एजेंडा कला और इसके लोगों को केएल में वापस लाना है। मेरी यात्रा के समय, हमारी कला परियोजनाएँ मार्क टैन की 'व्यवस्थाओं' का प्रदर्शन कर रही थीं, जो स्मृति और पहचान पर एक अखंड ध्यान था। प्रदर्शनी बहुआयामी और समकालीन है, हमारी कला परियोजनाओं के कलात्मक लोकाचार और बड़े पैमाने पर Zhongshan भवन की पहचान है। जब महिलाओं ने पिछले प्रदर्शनों को देखा, तो उन्होंने महसूस किया कि कलाकारों ने उन माध्यमों के साथ काम किया है। "हम जानते नहीं थे कि हम बहु-विषयक कलाकारों को चाहते थे," एनजी कहते हैं। “लेकिन हमने महसूस किया कि वे सभी बाहरी लोग हैं… हमने जिन लोगों के साथ काम किया है, वे फिल्म निर्माता हैं, या उन्होंने व्यवसाय का अध्ययन किया है, या अवधारणा कलाकार हैं। यह सभी बहुत ही समान है कि हम कला में कैसे हैं, और हमने इस स्थान की अवधारणा कैसे की है। ”
मार्क टैन, Tan एपीआईईसी I-II ’, 2014. छवि हमारी कला परियोजनाओं के सौजन्य से
पिछले जन्म में Zhongshan, एक कसाई के साथ-साथ Zhongshan एसोसिएशन कबीले में रहते थे, जिनमें से हो का दादी-नानी हिस्सा थे। "कंपनी 1962 में स्थापित की गई थी, और उसने धीरे-धीरे इसे एक-एक करके खरीदा, जब तक कि वह पूरी जगह का मालिक नहीं हो गया," हो कहते हैं। अंतरिक्ष बाद में उसकी सास के माध्यम से हो के पास आया, जिनके पास अंतरिक्ष के लिए कोई योजना नहीं थी।
अभी, भवन को एक कला केंद्र के रूप में विपणन किया जा रहा है - एक सामुदायिक केंद्र, जो एक साथ दिखने वाले बेमेल कलाकारों, अभिलेखागारों और सामूहिकों के एक साथ ला रहा है, उन्हें एक स्थान दे रहा है और उन्हें शहर के केंद्र में वापस आ रहा है। पिछले कुछ वर्षों में, कुआलालंपुर में विभिन्न कला स्थान या तो बंद हो गए हैं या सस्ते, अधिक दुर्गम चरागाहों पर चले गए हैं, जैसे कि आसमान छूते किराए और डेवलपर्स ने कलाकारों को बाहर निकाल दिया। "मुझे लगता है कि कला दृश्य केएल से बाहर चला गया है। बहुत सारे स्टूडियो पुचॉन्ग, रावंग और उस तरह की जगहों पर चले गए हैं, ”हो कहते हैं।
वर्तमान में, लगभग 17 कलाकार और सामूहिक भवन पर कब्जा करने के लिए तैयार हैं, उनमें से व्यक्तिगत कलाकार - जैसे यी आई-लान - मलेशिया डिजाइन आर्काइव (एमडीए), वकील मुहेंद्रन और श्री, रमन रोसलान की फोटो और वीडियो एजेंसी, एक bespoke दर्जी (Atelier Fitton), Rumah Attap मानविकी पुस्तकालय, डीजे सामूहिक पब्लिक स्कूल और मलेशिया के वैकल्पिक संगीत दृश्य के खिलाड़ी।
निर्मला दत्त की मरणोपरांत प्रदर्शनी, ’द ग्रेट लीप फॉरवर्ड’, 2017 की विशेषता हमारी आर्ट प्रोजेक्ट्स गैलरी का लाइट-अप इंटीरियर, छवि सौजन्य Karya
स्टूडियो
यह पता चला कि Zhongshan भवन की वर्तमान पुनरावृत्ति योजना बी थी; प्रारंभ में, महिलाएं चाहती थीं कि इमारत व्यक्तिगत कलाकारों के लिए एक प्रकार के इनक्यूबेटर के रूप में काम करे, जिसके लिए उन्हें समय और संसाधन खर्च करने पड़ेंगे जो उनके पास नहीं थे। "ऐसा करने का मतलब है कि हमें इस इनक्यूबेटर को चलाने के लिए अपनी नौकरी छोड़नी होगी," एनजी कहते हैं। "तो हमने उस योजना को खत्म कर दिया।"
इसके अलावा, दोनों ने महसूस किया कि उनके पास इस काम को करने के लिए मुद्रण मशीन जैसी सुविधाएं और उपकरण नहीं थे। "तो मुझे लगता है कि जब हम पीछे देखते हैं कि हमारे पास कैसे सिल्क्सस्क्रीन कलाकार हैं, तो हमारे पास संगीत के लोग, अभिलेखागार, किताबें कैसे हैं - जो हम सब चाहते हैं," हो कहते हैं। “यह हमारे साथ नहीं चलना है यह उनके लिए आसान है कि उनके पास क्या है।
यह एक आश्चर्य की ओर जाता है अगर यह सब स्थायी है। मल्टीडिसिप्लिनरी कलाकार ची टू का कहना है कि Zhongshan की इमारत के दीर्घकालिक भविष्य को लेकर बहुत संशय था। मलेशिया में, इस प्रकार की पहलों को ईथर में गायब करने की आदत है, इसलिए आशा है कि कई लोगों के हाथों में इमारत रखने से समुदायों को बड़े दर्शकों और गैर-अनन्य संरक्षक से लाभ होगा। "हम सभी दर्शकों को साझा कर रहे हैं," वह कहते हैं। "एक तरह से हम अपने दर्शकों का विस्तार कर रहे हैं, और यह वास्तव में स्वतंत्र उद्योगों और व्यवसायों की स्थिरता के साथ मदद करता है।"
ची टू, Too लाइक समवन इन
प्यार ': (बाएं से) LSIL # 4, LSIL # 12 और LSIL # 6, 2014. छवि सौजन्य अमीर शरीफ
अगर Zhongshan भवन एक कला इनक्यूबेटर बन जाता, तो यह वास्तव में बीज के लिए कला के दृश्य के लिए बहुत जरूरी बुनियादी ढांचा स्थापित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाने से चूक जाता। इन्क्यूबेटरों, स्वभाव से, एकान्त हैं, लेकिन यह भी व्यक्ति की विशिष्टता पर निर्भर करता है; कलाकार प्रतिस्पर्धा करते हैं, वे अपने काम पर ध्यान केंद्रित करते हैं, और फिर वे चले जाते हैं। दृश्य की द्वीपीयता अपने आप में एक जहर होगी।
Zhongshan भवन की दृष्टि समुदाय के एक आदर्श और एक साझा दर्शन के लिए उबलती है जो एक कला के दृश्य से काफी अलग लगती है जो बड़े पैमाने पर पूंजीवादी भावना द्वारा नियंत्रित होती है। रूमा अटाप मानविकी पुस्तकालय चलाने वाले युंग शिन कहते हैं, "यह उनके लिए न केवल एक भौतिक स्थान है, बल्कि विभिन्न समुदायों के लिए भी एक जगह है, क्योंकि वे इससे पहले कला दृश्य अपनी सीमा में थे। नागरिक समाज और कार्यकर्ताओं के साथ एक और क्षेत्र में हैं। ” पारंपरिक रूप से भित्तिचित्रों पर मंडराने वाले समुदायों को अब एक विज्ञान प्रयोग में लाया जा रहा है जो परिकल्पना का परीक्षण करता है कि फ्रिंज को जीवित रहने के लिए मुख्यधारा में जाने की आवश्यकता नहीं है।
"तथ्य यह है कि फ्रिंज मौजूद है बस इसका मतलब है कि फ्रिंज टिकाऊ है," ची टू कहते हैं। "सिर्फ इसलिए कि यह उतना पैसा नहीं कमाता है क्योंकि मुख्यधारा का मतलब यह नहीं है कि यह खुद को बनाए नहीं रख सकता है।" इस भावना को प्रतिध्वनित करते हुए, हो कहते हैं, "मुझे लगता है कि अगर हम संगठित रूप से अधिक सहयोग कर सकते हैं, तो यह होगा। वहां के लोग ऐसी ही चीजें करते हैं जो वे संभावित रूप से सहयोग कर सकते हैं। " पहले से ही, वे इमारत के भविष्य के निवासियों को एक-दूसरे से बोलना शुरू करने, और एक साथ काम करने के नए तरीके खोजने और खोजने के लिए जोर दे रहे हैं।
ची टू, Too लाइक समवन इन लव # 7 ', 2014. छवि सौजन्य हमारी कला परियोजनाएँ
रिफ्लेक्टिव सहयोगी समुदाय की संस्कृति की स्थापना उस दृष्टि के केंद्र में है जो हो और एनजी भवन के लिए है। उनके लिए, इस संयोजी बल के बिना, यह स्पष्ट नहीं है कि Zhongshan वास्तव में जीवित रह सकता है या नहीं। "सहयोग। यह पूरी इमारत किसके लिए है, ”Ng कहते हैं। "तो हमने सोचा, क्यों हम इन सभी इंडीज़ के साथ बलों में शामिल नहीं होते हैं, और फिर हम एक बड़ा इंडी हैं, लेकिन फिर भी यह वही हो सकता है जो यह बनना चाहता है। लेकिन यह एक प्रगतिशील ट्रांसफार्मर है, अगर मैं इसे इस तरह रख सकता हूं।
"हम मामा-सान की तरह हैं!" मजाक में एन.जी. "जब भी लोग गैलरी का दौरा करने आते हैं, हम उन्हें पूरी इमारत के पर्यटन पर ले जाते हैं।" महिलाएं बाहरी रूप से अंदरूनी कला की दुनिया में लाने के लिए सक्रिय रूप से काम कर रही हैं, और कलाकारों को एक-दूसरे के साथ काम करने वाले रिश्तों में प्रवेश करने के लिए भी प्रोत्साहित कर रही हैं। उम्मीद है कि तब Zhongshan का नवजात कलात्मक समुदाय एक लंबे समय तक चलने वाली संस्कृति में विकसित हो सकता है। पहले से ही कुछ सहयोग फल देने लगे हैं: एमडीए और रिक्यूकर शोकेस की योजना बना रहे हैं जो उनके संगीत और दृश्य संसाधनों को मिलाते हैं, जबकि तैंडांग और बोगस मर्केंडाइज में लंबे समय से संबंध हैं जो मलेशियाई वैकल्पिक संगीत दृश्यों में शामिल हैं।
Zhongshan बिल्डिंग में Tandang रिकॉर्ड स्टोर। छवि सौजन्य चोई
जैसा कि हो ने किरायेदारों की सूची को बंद कर दिया, ऐसा लग रहा था कि हर कोई अपने स्वयं के दोस्तों और सहयोगियों को कला केम्पुंग में जगह बनाने के लिए ला रहा है। तैंडांग रिकॉर्ड स्टोर और बोगस मर्चेन्डिस को जोक किड द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जो रिक्यूकर अभिलेखागार चलाता है। रमन रोज़लान ने इंडी प्रकाशक रूमाह अमोक, साथ ही केनाह बलात्कार खिलाड़ी, एलेना मुरंग, जो स्थानीय संगीत दृश्य में लहरें ला रहा है, को लाने की योजना बना रहा है।
खुद को खिलाने वाले एक कलात्मक कम्यून की अवधारणा नेत्रहीन समान समुदायों को संदर्भित कर रही है जो पहले से ही पश्चिम में मौजूद हैं। "यह एक नई अवधारणा नहीं है, लेकिन इसे काम करने के लिए बहुत सारे काम लगते हैं," एनजी कहते हैं। “कुछ दल हैं जिन्हें पोषण करने की आवश्यकता है। अब जब आप एक एंकर हैं, तो आपको वास्तव में इन चीजों को एंकर करना होगा। ” अपने दम पर, ये इंडी समूह हमेशा के लिए रडार के नीचे रह सकते हैं, लेकिन इन समुदायों को एक साथ खींचकर, किरायेदार एक-दूसरे को खिलाएंगे और संगठनात्मक रूप से एक नींव विकसित करेंगे, जहां से अन्य लोग लाभ उठा सकते हैं और कलाओं के साथ जुड़ सकते हैं।
ची ने कहा, "व्यक्तिगत रूप से मेरे अभ्यास को स्टूडियो की आवश्यकता नहीं है, लेकिन मुझे लगता है - और एक सोशियोफोब के रूप में, जो मैं हूं - एक कलाकार के रूप में समुदाय के लिए महत्वपूर्ण है।" "अन्य लोगों की बातों को उछालना, अन्य लोगों के विचारों और विचारों को दूर करने के लिए सक्षम होना महत्वपूर्ण है क्योंकि मुझे लगता है कि कलाकारों के साथ सबसे बड़ी समस्या यह है कि हम कितने समझदार हैं।"
हमारे कला परियोजनाओं के बारे में अधिक जानकारी के लिए, पर जाएँ: //ourartprojects.com/
यह आलेख चार-भाग ’मोर लाइफ’ श्रृंखला की दूसरी किस्त है, जो दूरदर्शी और निर्धारित - ऐसे व्यक्ति हैं जो दक्षिण पूर्व एशियाई राजधानियों में कला के दृश्यों में जीवन व्यतीत कर रहे हैं। इसे सामन्था चे ने लिखा था कला प्रतिनिधि के लिए।
