, ADM गैलरी, NTU में छाया की प्रदर्शनी की प्रशंसा

वारेन खोंग, 113 # 113 ', 2017. छवि सौजन्य ADM।

नानयांग टेक्नोलॉजिकल यूनिवर्सिटी में एडीएम गैलरी में 'शैडो की प्रशंसा में', मिशेल हो द्वारा क्यूरेट एक समूह प्रदर्शनी है। शो, जो 27 अक्टूबर 2017 को खुला और जनवरी 2018 तक चलता है, इसमें लैवेंडर चांग, ​​जॉन क्लैंग, इशिदा तकाशी, जेम्स जैक और वॉरेन खोंग द्वारा काम किया गया है।

प्रकाश एक आकर्षक और वांछनीय वस्तु है। एक प्रदर्शनी में, हम चाहते हैं कि छाया की बजाय कलाकृति जलाई जाए। जैक की ’s नटूरा नेचुरेटा: लाइट ऑफ सिंगापुर ’(2017), गैलरी के फ्लोर-टू-सीलिंग ग्लास खिड़कियों पर स्थापित है, वस्तुतः प्रकाश की उपस्थिति में चमकता है। हरे-भरे हरियाली की उष्णकटिबंधीय पृष्ठभूमि के खिलाफ ध्यान से चित्रित मिट्टी के नमूनों के असमान स्ट्रोक देखे जाते हैं। यह दृष्टिकोण मानव निर्मित और प्राकृतिक दुनिया के बीच सामंजस्यपूर्ण संबंध का सबूत है। इस काम में, प्रकाश काव्यात्मक ध्यान केंद्रित करता है।

जेम्स जैक, Jack नटूरा नटुराटा: लाइट ऑफ़ सिंगापुर ', 2017. छवि कलाकार के सौजन्य से।

‘लाइट ऑफ सिंगापुर’, रंग गैलरी के रूप में संतृप्त होते हैं, एक और तरह के अनुभव की अनुमति देते हैं। मिट्टी के नमूने कम पारभासी और अधिक अपारदर्शी हो जाते हैं क्योंकि सूर्य पूरे आकाश में गति करता है। जबकि हम इसे रोशनी के डिमिंग के रूप में वर्णित कर सकते हैं, यह छाया में वृद्धि भी है। और जबकि छाया को आमतौर पर कुछ से बचने के रूप में देखा जाता है, यह केवल परिप्रेक्ष्य का विषय है। इस प्रकार की परछाइयाँ शायद यही हैं कि उपन्यासकार जुनिचिरो तनीज़की, जिनके निबंध ने इस प्रदर्शनी को अपना नाम दिया, वर्णन कर रहा है। तनीज़की के लिए, छाया पूर्ण नहीं हैं। यहां तक ​​कि जब आंख का मानना ​​है कि यह प्रकाश को देख रहा है, तो हमारी दृष्टि छाया की उपस्थिति से तैयार होती है। वे विविध हैं और प्रकाश के यूटोपियन विचार को परिभाषित करते हैं।

Cha परावर्तन '(2009) में, ताकाशी एक कमरे में एक महीने से अधिक समय तक धूप का पीछा करता है। इस समय चूक वीडियो में चित्रकार का शरीर अनुपस्थित है, लेकिन जहाँ कहीं भी सूरज की रोशनी दीवार को छूती है, उसका ब्रश पीछा कर रहा है, जो अरबी और रैखिक स्ट्रोक को दर्शाता है। अगर दीवार धूप में तप रही थी, तो ताकाशी अपनी तन लाइनों को चित्रित कर रही थी। प्रत्येक स्ट्रोक में सूर्य के नीचे दीवार की पिछली उपस्थिति का प्रमाण मिलता है। लेकिन ताकाशी कभी नहीं रख सका। सूरज दीवार के विभिन्न क्षेत्रों पर अपनी रोशनी को स्थानांतरित करना और चमकना जारी रखता है और उसे पेंटिंग रखना पड़ता है, कभी-कभी एक ही क्षेत्र में भी। वास्तविक और सचित्र दृश्य के बीच विदर बनाने में, ताकाशी उनसे शादी करता है, अतीत को वर्तमान के रूप में पकड़ता है और वर्तमान को केवल एक पल से अधिक अनुभव करता है, भविष्य के लिए एक छाया।

छाया स्पष्ट, स्पष्ट और परिभाषित करते हैं।

अंधेरे गैलरी की छाया हुई दीवारों के खिलाफ, चांग के सोलरग्राफ Moving द मूविंगली मिनिट स्केल ऑफ़ ए रिस्ट्रिक्टेड लाइफ़ ’(2015-16), एक कैमरा अस्पष्ट, चमक के साथ निर्मित। फोटोग्राफिक पेपर पर छवि के रिकॉर्ड को ध्यान में रखते हुए, एक बीन संयंत्र को कैमरे के भीतर रखा गया है। चूंकि सोलरग्राफ की स्पष्टता प्रकाश की ताकत पर निर्भर है, इसलिए स्थितियां बहुत ही अंधेरे चित्र बनाती हैं जो दृष्टि को चुनौती देती हैं। गैलरी स्थान में, मौन किया गया परिवेश आगंतुक की आंखों की जांच करता है। बाहरी दुनिया और बीन के पौधे के आकार को स्पष्ट करते हुए छाया के मिनटों का अंतर तीव्र हो जाता है, अपने आप को स्पष्ट रूप से स्पष्ट करता है और खुद को अंधेरे दृष्टि के रूप में परिभाषित करता है।

लैवेंडर चांग, ​​ly मूविंग मिनिट स्केल ऑफ ए रिस्ट्रिक्टेड लाइफ ’, 2015-16। कलाकार की छवि शिष्टाचार।

फोटोग्राफी और पेंटिंग के साथ, छाया केवल प्रतिस्थापन की डिग्री के माध्यम से दृश्यता में आती है। इसकी उपस्थिति चित्रांकन के साथ एकीकरण के माध्यम से सामग्री बनाई गई है। खोंग के 113 # 113 ’(2017) के साथ, हालाँकि, सामग्री का निर्माण सामग्री करता है। सिंगापुर के जैक 'लाइट के उलट', ‘#113 ग्लास के साथ पेंट। स्पॉटलाइट कांच के चौकोर टुकड़ों के माध्यम से और उसके चारों ओर चमकते हैं, मध्य हवा को लटकाते हैं, दीवार पर एक भूतिया छाया का रूप बनाते हैं जो स्वयं काम है। तस्वीरों और चित्रों के विपरीत, इस काम की दृश्यता हमेशा छाया की स्थिति, या अंतर प्रकाश की उपस्थिति पर पूर्व निर्धारित है। समान रूप से प्रकाशित स्थान में, 113 # 113 ’गायब हो जाता है।

छाया भी रूपक हो सकती है, जिसे हम अपने जीवन में झगड़े मानते हैं, उसके लिए एक लेबल जिसे हम लुप्त करना चाहते हैं। क्लैंग में 'ए लाइट एंड ए शैडो' (2017), एक बेघर आदमी और एक राहगीर सड़क के कोने पर असामान्य शांत क्षण में बातचीत में लीन हैं। उनकी शांत उपस्थिति हमें बेघर, शहर के छायादार हिस्सों में पाए जाने वाले अस्वीकार्य शरीर के उन्मूलन के बेहोश कार्य को ध्यान में रखती है। क्लैंग ने पुरुषों को समान रूप से प्रतिष्ठित किया, संभवत: परिस्थितियों से अंधेरा हो गया लेकिन न तो उपद्रव और न ही कुछ आशंका।

जॉन क्लैंग, 'ए लाइट एंड ए शैडो', 2017. कलाकार के सौजन्य से छवि।

छाया प्रकाश के आवश्यक मध्यस्थ हैं और यही कारण है कि हम प्रकाश की उपस्थिति को पहचानते हैं, क्योंकि प्रकाश अप्रभावी है, और छाया की अनुपस्थिति से परिभाषित होता है। अपने निबंध में, तनीज़की नोह की छवि पर आधारित है, जो एक नाटकीय रूप है जो घोर अंधकार के साथ अस्तित्व में आता है। गैलरी के सूर्य और कृत्रिम स्पॉटलाइट इस शो के कामों को रोशनी देते हैं। हालाँकि, नोह की तरह, वे भी अंधेरे में डूबे हुए हैं, प्रकाश के बजाय अंधेरे के माध्यम से खुद को प्रकट करते हैं।

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यह लेख क्लो हो ने आर्ट रिपब्लिक के लिए लिखा था।